, Покровський повіт , Володимирська губернія , Російська імперія - 27 вересня , Париж , Франція) - російський фотограф, хімік (учень Менделєєва), винахідник, видавець, педагог і громадський діяч, член Імператорського Російського географічного, Імператорського Російського технічного та Російського фотографічного товариств. Зробив значний внесок у розвиток фотографії та кінематографії. Піонер кольорової фотографії в Росії, творець «Колекції пам'яток Російської імперії».

Біографія

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 18/30 серпня 1863 року в родовому маєтку Прокудіних-Горських Фунікова Гора в Покровському повіті Володимирської губернії. 20 серпня (1 вересня) 1863 року він був охрещений у найближчій до маєтку церкви Архангела Михайла Архангельського цвинтаря (на цвинтарі якого в 2008 р. виявлено надгробок повної тезки С. М. Прокудіна-Горського).

За сімейним переказом навчався в Олександрівському ліцеї, проте документами це не підтверджено. Закінчив у 1889 році в Санкт-Петербурзі, де відвідував лекції Менделєєва. Вивчав також живопис в Імператорській Академії мистецтв. Потім продовжив своє навчання на хіміка в Берліні та Парижі, де співпрацював з хіміками та винахідниками Жюлем-Едме Момене та Адольфом Міте. Разом із ними займався розробкою перспективних методів кольорової фотографії.

Повернувшись до Росії в середині 1890-х років, одружився з Ганною Олександрівною Лавровою (1870-1937) - донькою російського металознавця і директора товариства гатчинських дзвонових, мідеплавильних і сталеливарних заводів Лаврова. Сам Прокудін-Горський став директором правління на підприємстві свого тестя.

Точна датапочатку кольорових зйомок Прокудіним-Горським Російської імперіїдосі не встановлено. Найбільш ймовірним є, що перша серія кольорових знімків була зроблена під час поїздки Фінляндією у вересні-жовтні 1903 року.

Технологія

При фотографуванні методом Прокудіна-Горського окремі знімки робилися не одночасно, і з деяким проміжком часу. Внаслідок цього рухомі об'єкти: поточна вода, хмари, що рухаються по небу, дим, гілки дерев, що гойдаються, рухи осіб і фігур людей у ​​кадрі і т. д. відтворювалися на фотографіях з спотвореннями, у вигляді зміщених різнокольорових контурів. Ці спотворення дуже складно виправляти вручну. У 2004 році Бібліотекою Конгресу було укладено контракт з Блез Агвера та Аркас на розробку інструментів для усунення артефактів, викликаних усуненням об'єктів у процесі зйомки.

Загалом «американська» (тобто зберігається в Бібліотеці Конгресу США) частина колекції Прокудіна-Горського налічує 1902 потрійних негативи та 2448 чорно-білих відбитків у контрольних альбомах (у сукупності - близько 2600 оригінальних зображень). Роботи щодо суміщення відсканованих потрійних негативів та реставрація отриманих таким шляхом кольорових цифрових зображень тривають до сьогодні. Для кожного з негативів є такі цифрові файли: один із трьох чорно-білих кадрів фотопластинки (розмір близько 10 Мбайт); фотопластинка повністю (розмір близько 70 Мбайт); кольорове зображення грубого поєднання, без точної деталі по всій площі (розмір близько 40 Мбайт). Для частини негативів підготовлено також кольорові зображення зі зведеними деталями (розмір файлів близько 25 Мбайт). Для всіх цих зображень є файли зменшеної роздільної здатності розміром 50-200 Кбайт для швидкого доступу в цілях ознайомлення. Крім того, на сайті знаходяться скани сторінок контрольних альбомів Прокудіна-Горського та відскановані з високою роздільною здатністю ті фотографії з цих альбомів, для яких немає скляних негативів. Всі ці файли доступні всім бажаючим на сайті Бібліотеки Конгресу США. Для пошуку та/або послідовного перегляду зображень є сторінка пошуку .

Після появи у вільному доступі на сайті Бібліотеки Конгресу відсканованих фотопластинок Прокудіна-Горського у Росії виник Народний проект відновлення спадщини Прокудіна-Горського. На даний момент (березень 2012 року) вже відновлено 517 фотографій.

Оскільки деякі скляні пластини були пошкоджені, отримані після суміщення фотографії були ретуші для відновлення початкового зображення, де це можливо. Ця ретуш не привнесла нічого нового і не знищила, її метою була лише реставрація вихідного зображення.

Спеціалізоване програмне забезпечення дозволяє здійснювати суміщення кольорових компонентів зображень з точністю до одного пікселя і без втрати якості, що уможливлює додрукарську підготовку отриманих кольорових зображень. Результатом математичної обробки трьохкомпонентних зображень, ретуші та систематизації фотографій став альбом «Російська імперія в кольорі». У цьому альбомі опубліковано частину найцікавіших і мальовничих фотографій, зроблених художником-фотографом під час подорожей Володимирською та Ярославською губерніями. Видавництвом Білоруського Екзархату планується випустити ще кілька альбомів.

Вивчення життя та творчої спадщини Прокудіна-Горського

Початок вивчення життя та творчості Прокудіна-Горського на його батьківщині було покладено С. П. Гараніною (нині професор кафедри книгознавства Московського державного університетукультури та мистецтв), у якої ще 1970 року вийшла стаття «Л. Н. Толстой на кольоровому фото». З того часу С. П. Гараніною були опубліковані численні роботи з даної в темі періодичної друку, що включають докладну біографію Прокудіна-Горського, а також деякі архівні документи. Підсумком цих досліджень став альбом-монографія «Російська імперія Прокудіна-Горського. 1905-1916» (Видання «Амфора», 2008).

Див. також

Примітки

1. С. П. Гараніна. «Російська імперія Прокудіна-Горського. 1905-1916». Вид-во «Красива країна», 2006. С.6.
2. Фунікова Гора на карті
3. Хронологія подій, пов'язаних з життям та спадщиною С. М. Прокудіна-Горського

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився у маєтку Прокудіних-Горських Фунікова Гора (Киржацький район Володимирської області) 18 серпня 1863 року.

Фунікова гора — село у Володимирській області, розташоване за 18 кілометрів від Кіржача, відоме як родовий маєток Прокудіних-Горських. Панський будинок не зберігся, залишилися лише дубовий гай та частина каскадних ставків, але село існує досі, воно росте та розвивається.

Прокудін-Горський фото

Рід Прокудіних-Горських дуже старовинний. Його засновник - татарський князь, який прийняв православ'я і отримав російське ім'я Петро. За участь у Куликовому бою під прапором Дмитра Донського князю Петру віддали за дружину княжну з династії Рюриковичів і наділили вотчиною, яка називається «Гора». Звідси і з'явилося прізвище Горський. Перша частина прізвища походить від прізвиська онука князя Петра Прокопія - Прокуда.

Про дитинство Прокудіна-Горського практично нічого не відомо. Ймовірно, сім'я живе там, де доводиться служити отцю Сергія — у Володимирі, Муромі та інших містах Володимирської області. Початкову освіту, швидше за все, Сергій здобуває домашню. На початку 1860-х його відправляють до Петербурга, до Олександрівського училища, в якому Сергій займається до 1866 року, але не закінчує повного курсу і наступні два роки слухає лекції на природному розділі фізико-математичного факультету Санкт-Петербурзького університету.

Суздаль

Існують відомості, що Сергій Прокудін-Горський займається в лабораторії самого Дмитра Менделєєва. Про це говорять біографічні записки від 1922 року, згадані в книзі Оллсхауза Photographs for the Tsar. В даний час записки втрачені і їх потрібно знайти.

Після цього Прокудін-Горський стає слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку також не закінчує.

Перші доповіді про свої фотографічні дослідження Прокудін-Горський починає робити у 1897 році.

Суздаль

В 1898 стає членом Імператорського російського технічного товариства (ІРТО), організує курси практичної фотографії при ньому, виступає з повідомленням про фотографування зіркових дощів, публікує перші книги, що висвітлюють технічні аспекти фотографії.

Суздаль

В 1900 Прокудін-Горський показує свої чорно-білі фотографії на Всесвітній Паризькій виставці, а через рік відкриває в Петербурзі свою фотомайстерню і всерйоз захоплюється кольоровою фотографією.

У 1902 році Прокудін-Горський вирушає до Вищої технічної школи в Шарлоттенбурзі. Там він працює під керівництвом Адольфа Міте — головного на той час фахівця з кольороподілу, який у 1901 році сконструював камеру для кольорової зйомки.

1903 року камеру проектують і для російського фотографа. Прокудін-Горський використовує такий самий апарат, що й Міте, але покращує перенесення кольорів за допомогою емульсії, складеної за власним рецептом. У цей час Прокудін-Горський робить фотографії, які можна надрукувати у досить високій якості у вигляді листівок та ілюстрацій, але найякісніша картинка виходить при проекції зображення на великий екран.

Отримавши у розпорядження техніку, що дає бажаний результат, Прокудін-Горський відкриває свій великий проект — він намагається зафіксувати на знімках усю Російську імперію. Точної дати перших зйомок не встановлено, але відомо, що Прокудін-Горський восени 1903 року фотографує Карельський перешийок, Сайменський канал і Сайменське озеро, навесні 1904 року вирушає в дагестанські гори, влітку на Чорноморське узбережжя — Гагри і Новий Афон, далі їде до Курської губернії. Ця поїздка закінчується через брак грошей.

Тому в 1905 році Сергій Прокудін-Горський пропонує проект видання знімків видів Росії на перших в історії країни кольорових фотолистівках громаді Святої Євгенії, отримує гроші на це підприємство і знову вирушає в дорогу. Незважаючи на революційний хаос, Прокудін-Горський знімає Петербург, Київ, Севастополь, Крим, Гагри, Новоросійськ, Сочі, планує фотографувати Харків, Ригу, Псков. Але всі ці матеріали безслідно зникають, оскільки громада Святої Євгенії не може оплатити цю роботу через економічну кризу, що почалася в країні.

В 1906 фотограф відправляється на зйомки сонячного затемнення в Туркестан. Хоча сфотографувати затемнення не вдалося, це була вдала і дуже значуща подорож. На фотографіях Прокудін-Горський зобразив колоритні краєвиди Туркестану, його старовинні пам'ятки та жителів — справжні пам'ятки Росії, які часом здаються екзотикою.

Прокудіна-Горського належить найвідоміший фотопортрет в історії Росії.

У травні 1908 року Прокудін-Горський знімає одного з найвідоміших своїх сучасників Льва Толстого. Фотограф робить понад 15 знімків письменника у його 80-річний ювілей у Ясній галявині. Фотопортрет Льва Толстого, надрукований на листівках та в журналах швидко розлетівся країною, принісши славу майстру натурального кольору.

Дедалі частіше Прокудіна-Горського запрошують показувати свої фотографії вищому суспільству. 1909 року, 3 травня відбулася особиста зустріч Прокудіна-Горського з Миколою II. Імператор, підкорений знімками, схвалює проект фотографа і доручає йому зобразити на фотографіях всю сучасну Росію, всі сторони життя імперії у всіх її куточках (заплановано було 10 000 фото за 10 років). Для цього государ виділяє фотографу залізничний вагон, обладнаний для роботи, невеликий пароплав із командою, моторний човен, автомобіль «Форд», видає спеціальні документи, що дають доступ до всіх місць країни.

Прокудін-Горський, який мріє зібрати унікальний фотоматеріал для народної освіти (він хоче, щоб у кожному навчальному закладі було встановлено проектор, що показує у кольорі на слайдах-діапозитивах все багатство та красу нашої величезної країни), сповнений енергії та ентузіазму знову вирушає в дорогу. З 1909 по 1916 рік Прокудин-Горський знімає значну частину Росії — Маріїнський канал, промисловий Урал, Волгу від її витоків до Нижнього Новгорода, південну частину Уралу, Костромську і Ярославські губернії, Мурманську залізницю, Соловецькі острови, Кавказ, Камско- шлях, Рязань, Суздаль, Кузьмінську та Білоомутівську греблі на Оці. У результаті колекція, створена Прокудіним-Горським з незрозумілих причин, так і не була викуплена.

Після революції деякий час Прокудін-Горський залишається в Росії та веде активну діяльність. Він бере участь в організації Вищої школи фотографії, показує свої знімки широкому загалу в Зимовому палаці. Прокудін-Горський затребуваний радянською владою, до його фотомайстерні надходить дедалі більше замовлень.

У 1918 році Прокудін-Горський вирушає до Норвегії. Це відрядження перетворюється на еміграцію (Сергій Михайлович не зміг повернутися в Росію через громадянську війну).

Прокудіна-Горського вдалося вивезти з Росії найцікавішу частину знаменитої колекції. Довгий час вона зберігалася у Франції. 1932 року колекція перейшла у власність синів Сергія Михайловича.

З 1909 по 1914 роки Прокудін-Горський працює в Туркестані разом із Сергієм Максимовичем над кольоровою відеозйомкою. Вони одержують патент на спосіб триколірного кінематографа. Пізніше у Норвегії, потім у Англії, і з 1921 року у Франції — Прокудин-Горский займається створенням кольорового кіно. Але через брак грошей, надійних людей та обладнання Прокудін-Горський так і не досягнув значних результатів у цій справі. Щоб вижити в чужій країні, російському вченому довелося повернутися до звичного фоторемесла і виступати з різними лекціями.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський помер 27 вересня 1944 року у Франції, похований на російському цвинтарі в Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем.

У 1948 році родичі Прокудіна-Горського продали унікальну колекцію фотографій про царську Росію Бібліотеку Конгресу США. Ці знімки довгий час були закриті, лише в 2001 році вони були оцифровані і стали доступними всім бажаючим в інтернеті.

Прокудін-Горський Сергій Михайлович
Народився: 18 (30) серпня 1863
Помер: 27 вересня 1944 року (81 рік)

Біографія

Сергій Михайлович Прокудін-Горський - російський фотограф, хімік (учень Менделєєва), винахідник, видавець, педагог та громадський діяч, член Імператорського Російського географічного, Імператорського Російського технічного та Російського фотографічного товариств. Зробив значний внесок у розвиток фотографії та кінематографії. Піонер кольорової фотографії у Росії, творець «Колекції пам'яток Російської імперії».

Його батько, Михайло Миколайович, відслуживши на Кавказі (в Тифліському гренадерському полку), в 1862 вийшовши у відставку в чині підпоручика, одружився.

Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 18/30 серпня 1863 року в родовому маєтку Прокудіних-Горських Фунікова Гора в Покровському повіті Володимирської губернії. 20 серпня (1 вересня) 1863 року він був охрещений у найближчій до маєтку церкви Архангела Михайла Архангельського цвинтаря, на цвинтарі якого в 2008 році виявлено надгробок повної тезки - Сергія Михайловича Прокудіна-Горського (1789-1841).

Три роки (до 1886 р.) навчався в Олександрівському ліцеї, проте не закінчив повного курсу.

З жовтня 1886 по листопад 1888 слухав лекції з природного розділу на фізико-математичному факультеті Санкт-Петербурзького університету.

З вересня 1888 по травень 1890 був слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку не закінчив.
Вивчав живопис в Імператорській Академії мистецтв.

У травні 1890 року вступив на службу в Демидівський будинок піклування трудящих як його дійсного члена. Ця соціальна установа для дівчаток з бідних сімей була заснована у 1830 році на кошти відомого мецената Анатолія Демидова і перебувала у Відомстві установ імператриці Марії Федорівни.

У 1890 році одружився з Анною Олександрівною Лавровою (1870-1937) - донькою російського металознавця і директора товариства гатчинських дзвонових, мідеплавильних і сталеливарних заводів Лаврова. Сам Прокудін-Горський став директором правління на підприємстві свого тестя.

В 1897 Прокудін-Горський почав робити доповіді про технічні результати своїх фотографічних досліджень П'ятому відділу Імператорського Російського Технічного товариства (ІРТО) (він продовжив ці доповіді до 1918 року). В 1898 Прокудін-Горський став членом П'ятого фотографічного відділу ІРТО і виступив з повідомленням «Про фотографування падаючих зірок (зоряних дощів)». Вже на той час він був російським авторитетом у сфері фотографії, йому було доручено організацію курсів практичної фотографії при ІРТО. У 1898 році Прокудін-Горський опублікував перші книги із серії робіт з технічних аспектів фотографії: «Про друкування з негативів» та «Про фотографування ручними фотоапаратами». У 1900 році Російське технічне товариство показало чорно-білі фотографії Прокудіна-Горського на Всесвітній Паризькій виставці.

2 серпня 1901 року в Петербурзі відкрилася «фотоцинкографічна і фототехнічна майстерня» С. М. Прокудіна-Горського, де в 1906-1909 роках розташовувалася лабораторія і редакція журналу «Фотограф-аматор», в якому Прокудін-Горський опублікував серію технічних статей. кольори.

У 1902 році Прокудін-Горський протягом півтора місяця навчався у фотомеханічній школі в Шарлоттенбурзі (біля Берліна) під керівництвом доктора Адольфа Міті. Останній у тому ж 1902 створив свою модель камери для кольорової зйомки і проектор для демонстрації кольорових знімків на екрані.

13 грудня 1902 Прокудін-Горський вперше оголосив про створення кольорових діапозитивів за методом триколірної фотографії А. Міті, а в 1905 запатентував свій сенсибілізатор, значно перевершував за якістю аналогічні розробки іноземних хіміків, у тому числі сенсибілізатор Міті. Склад нового сенсибілізатора робив бромосрібну пластину однаково чутливою до всього спектру кольорів.

Точну дату початку кольорових зйомок Прокудіним-Горським у Російській імперії досі не встановлено. Найбільш вірогідним є факт, що перша серія кольорових знімків була зроблена під час поїздки Фінляндським князівством у вересні-жовтні 1903 року.

В 1904 Прокудін-Горський знімав кольорові фотографії Дагестану (квітень), Чорноморського узбережжя (червень) і Лузького повіту Санкт-Петербурзької губернії (грудень).

У квітні - вересні 1905 року Прокудін-Горський здійснив першу велику фотопоїздку Російською імперією, в ході якої зняв близько 400 кольорових фотографій Кавказу, Криму та України (включаючи 38 видів Києва). Усі ці знімки він планував видати у вигляді фотолистівок за договором із Громадою Святої Євгенії. Однак через політичні потрясіння в країні та викликану ними фінансову кризу договір був розірваний у тому ж 1905 році, і світло побачили лише близько 90 відкритих листів.

З квітня по вересень 1906 року Прокудін-Горський провів багато часу в Європі, беручи участь у наукових конгресах та фотовиставках у Римі, Мілані, Парижі та Берліні. Він отримав золоту медаль на Міжнародній виставці в Антверпені та медаль за «Найкращу роботу» у сфері кольорової фотографії від фотоклубу в Ніцці.

У грудні 1906 року Прокудін-Горський вперше вирушив до Туркестану: для фотографування сонячного затемнення 14 січня 1907 року (англ.) рос. у горах Алая поблизу станції Черняєво (нині Хаваст) над Сулюктинськими списами. Хоча затемнення не вдалося зафіксувати через хмарність, у січні 1907 року Прокудін-Горський зробив багато кольорових знімків Самарканда та Бухари.

21 вересня 1907 року Прокудін-Горський зробив повідомлення про проведені ним дослідження пластинок «Автохром» братів Люм'єр для кольорової фотографії, після доповіді та обговорення були проектовані кольорові діапозитиви Єрмілова Н. Є., Шульц, Натомб та ін.

У травні 1908 року Прокудін-Горський їздив до Ясної Поляни, де зробив серію знімків (понад 15), у тому числі кілька кольорових фотографічних портретів Льва Миколайовича Толстого. У своїх записах Прокудін-Горський зазначив, що письменник «особливо жваво цікавився всіма новітніми відкриттями в різних галузях, а також питанням передачі зображення в справжніх кольорах». Крім того, відомі два зроблені Прокудіним фотопортрети Федора Шаляпіна в сценічних костюмах. За деякими даними, Прокудін-Горський фотографував також членів царської сім'ї, але ці фотографії виявити поки не вдалося; можливо, вони безповоротно втрачені.

30 травня 1908 року у залах Академії мистецтв пройшов показ кольорових проекцій фотографій, зроблених Прокудіним-Горським. Його знімки древніх ваз - експонатів Ермітажу - згодом були використані для реставрації втраченого кольору.

Прокудін-Горський виступав з лекціями про свої досягнення в галузі кольорової фотографії, використовуючи діапозитиви, в Імператорському Російському технічному товаристві, Петербурзькому фотографічному товаристві та інших установах міста.

У цей час Сергій Михайлович задумав проект: зафіксувати в кольорових фотографіях сучасну йому Росію, її культуру, історію та модернізацію. Прокудін-Горський у травні 1909 року отримав аудієнцію у імператора Миколи II, який доручив йому зафільмувати всілякі сторони життя всіх областей, що становили тоді Російську імперію. Для цього фотографу було виділено спеціально обладнаний залізничний вагон. Для роботи на водних шляхах уряд виділив невеликий пароплав, здатний йти по мілководді, з командою, а для річки Чусової - моторний човен. Для зйомок Уралу та Уральського хребта до Єкатеринбурга було надіслано автомобіль «Форд». Прокудіну-Горському були видані царською канцелярією документи, що давали доступ до всіх місць імперії, а чиновникам було наказано допомагати Прокудіну-Горському в його подорожах.

Усі зйомки Сергій Михайлович проводив за свої кошти, які поступово вичерпалися.

…робота моя була обставлена ​​дуже добре, то з іншого, вона була дуже важка, вимагала величезного терпіння, знання, досвіду та часто великих зусиль.

Робити знімки доводилося в різних і часто дуже важких умовах, а потім увечері треба було знімки проявити в лабораторії вагона, і іноді робота затягувалася до пізньої ночі, особливо якщо погода була несприятлива і потрібно було з'ясувати, чи не виявиться необхідним повторити зйомку при іншому освітленні. перш, ніж виїхати до наступного наміченого пункту. Потім з негативів там же в дорозі робилися копії та вносилися до альбомів.

У 1909-1916 роках Прокудін-Горський об'їздив значну частину Російської імперії, фотографуючи старовинні храми, монастирі, заводи, види міст та різноманітні побутові сцени.

У березні 1910 року відбулося перше уявлення цареві фотографій водного шляху Маріїнського каналу та промислового Уралу, зроблених Прокудіним-Горським. У 1910-1912 роках в рамках запланованої фотографічної експедиції Камсько-Тобольським водним шляхом Прокудін здійснив велику подорож Уралом. У січні 1911 року він прочитав в Академії мистецтв у Петербурзі лекцію «Пам'ятки по Маріїнському водному шляху та Верхній Волзі, і кілька слів про важливість кольорової фотографії». В 1911 Прокудін-Горський двічі здійснив фотоекспедиції в Туркестан, знімав пам'ятники в Ярославській і Володимирській губерніях.

У 1911-1912 роках до відзначення століття перемоги у Вітчизняної війни 1812 Прокудін-Горський фотографував місця, пов'язані з Наполеонівської кампанією в Росії.

У 1912 році Прокудін-Горський фотографував Камсько-Тобольський водний шлях та Оку. У тому ж році закінчилася офіційна підтримка проекту Прокудіна-Горського з фотоогляду Росії. У 1913-1914 роках Прокудін-Горський брав участь у створенні акціонерного товариства «Біохром», яке, серед іншого, пропонувало послуги з кольорової фотографії та друкування чорно-білих та кольорових фотографій.

У наступні роки в Самарканді Прокудін-Горський випробував винайдений ним кіноапарат для кольорової зйомки. Втім, якість знятого фільму виявилася незадовільною. З початком Першої світової війни Прокудін-Горський створював фотохроніку бойових дій, але згодом був змушений відмовитися від подальших фотографічних дослідів і зайнявся цензурою кінематографічних стрічок, що прибувають з-за кордону, аналізом фотопрепаратів та навчанням екіпажів літаків аерофотозйомці.

Влітку 1916 року Прокудін-Горський здійснив свою останню фотоекспедицію - сфотографував нещодавно збудовану південну ділянку Мурманської залізниціта Соловецькі острови. Офіційна підтримка проекту Прокудіна-Горського з фотоогляду Росії тимчасово відновилася.

Незабаром після Жовтневої революції 1917 Прокудін-Горський брав участь у створенні Вищого інституту фотографії і фототехніки (ВІФФ), який був офіційно заснований декретом від 9 вересня 1918, вже після від'їзду Прокудіна-Горського за кордон. Його остання колекція фотографій демонструвалася у Росії 19 березня 1918 року у Зимовому палаці.

У 1920-1922 роках Прокудін-Горський написав серію статей для "British Journal of Photography" (Британський журнал з фотографії) і отримав патент на "фотоапарат для кольорової кінематографії".

Переїхавши 1922 року до Ніцци, Прокудін-Горський працював разом із братами Люм'єр. До середини 1930-х фотограф займався просвітницькою діяльністю у Франції і навіть збирався зробити нову серію фотографій художніх пам'яток Франції та її колоній. Ця ідея частково була реалізована його сином Михайлом Прокудіним-Горським.

Помер Сергій Михайлович Прокудін-Горський у Парижі за кілька тижнів після звільнення міста від німецьких військ союзниками. Похований на російському цвинтарі Сент-Женев'єв-де-Буа.

Технологія

Технологія кольороподілу, якою користувався Прокудін-Горський для отримання кольорових фотографій, була винайдена Джеймсом Максвеллом ще 1855 року, і вперше реалізована Томасом Саттоном 17 травня 1861 року. Зйомка велася по черзі через кольорові світлофільтри синього, зеленого та червоного кольорів, після чого виходили три чорно-білі негативи, придатні для адитивної проекції на екран. Головна складність полягала у неможливості отримання зеленої та червоної складових зображення через вузький діапазон природної спектральної чутливості фотоматеріалів, що реєструють тільки синьо-фіолетове випромінювання. Можливість оптичної сенсибілізації до довгохвильової частини видимого спектра була відкрита в 1873 Германом Фогелем, який отримав першу ортохроматичну емульсію. Однак червоний сенсибілізатор пінаціанол був отриманий Бенно Гомолкою лише в 1905 році, а випуск перших панхроматичних фотопластинок розпочато Реттеном і Уейнрайтом через рік.

Аж до цього моменту фотографи, які займалися кольоровою зйомкою, сенсибілізували фотопластинки до червоного кольору самостійно, і не всім вдавалося отримати повноцінне відображення червоного кольору при досить коротких витримках. Внесок Прокудіна-Горського в технологію полягав у розробці власних методів сенсибілізації фотоемульсії, більш вдалих за іноземні. Склад нового сенсибілізатора, запатентованого фотографом, підвищував рівномірність світлочутливості бромосрібної пластини до всього видимого спектру, за винятком подовження витримки за червоним світлофільтром. «Петербурзька газета» повідомила у грудні 1906 року, що, удосконалюючи чутливість своїх пластин, дослідник припускає демонструвати «миттєві знімки в натуральних кольорах, що представляє великий успіх, оскільки досі ніким не отримано».

Під час навчання у Німеччині у фотохімічній школі в Шарлоттенбурзі Прокудін-Горський став свідком першої демонстрації кольорових фотографій, влаштованої викладачем Адольфом Міте 9 квітня 1902 року. Німецький винахідник показав перші знімки, отримані розробленим щойно фотоапаратом, виготовленим у майстернях Вільгельма Бермполя. Згодом ця камера системи Міте-Бермполя використовувалася російським фотографом для більшості зйомок. У спеціальній касеті перед фотопластинкою формату 8×24 сантиметри розміщувалися три світлофільтри основних кольорів. Касета вільно рухалася вертикальними напрямними, фіксуючись за допомогою замка в трьох положеннях, відповідних різним експозиціям при кольороподілі. Після першої експозиції замок звільнявся пневматичним приводом із грушею, і касета під власним тягарем автоматично зрушувалась вниз на третину висоти. В результаті кадрове вікно всувалася неекспонована частина фотопластинки, розташована за наступним світлофільтром. Після другої експозиції касета тим самим способом зрушувалась ще нижче. Привід замка касети та фотозатвора був загальним, знижуючи ризик зсуву фотоапарата між експозиціями. Для зйомки за такою технологією були придатні і звичайні фотоапарати, але ручне перезаряджання касет збільшувало ризик зміщення між експозиціями, а окремі негативи ускладнювали подальше поєднання часткових зображень.

З отриманого потрійного кольороподілу негативним контактним способом друкувався потрійний діапозитив, а для перегляду використовувався проекційний «Хромоскоп», винайдений Луї дю Ороном в 1868 році. Прилад був діапроектор з трьома об'єктивами, розташованими перед трьома кадрами на фотопластинці. Кожен кадр проектувався через світлофільтр того ж кольору, що й використаний під час зйомки. При адитивному додаванні трьох часткових кольороподілених зображень на екрані виходило повнокольорове зображення. Прокудін-Горський зробив внесок у два існуючі на той період напрямки удосконалення кольорової фотографії: зменшення витримки (за своїм методом Прокудіну-Горському вдалося уможливити експозицію за секунду) та розробку технології тиражування знімка на листівках. Зі своїми ідеями він виступав на міжнародних конгресах з прикладної хімії.

Незважаючи на технологічну складність, Прокудін-Горський віддав перевагу роздільній зйомці популярному вже в 1907 році «Автохрому» через кращу кольоропередачу та високу якість безрастрового зображення. Чорно-білий кольороподіл негатив, на відміну від автохромного діапозитиву, одержуваного в єдиному екземплярі, дозволяв тиражувати кольорові фотографії, у тому числі друкарським методом фототипії. З часом виявилося ще одна перевага роздільного методу - більш висока довговічність желатиносрібного зображення, що складається зі срібла, а не барвників. До сьогодні кольороподіл на окремі чорно-білі негативи вважається найбільш надійним способом зберігання кольорових зображень і використовується в кольоровому кінематографі для архівних цілей.

Спільно із Сергієм Максимовичем Прокудін-Горський працював над технологією кольорового кіно, близькою до процесу «Кінемаколор». За власним методом він зробив експериментальну зйомку в Туркестані 1911 року. Для розвитку кольорового кінематографу та кольорового друку за його участі у 1914 році кількома великими промисловцями було засновано акціонерне товариство «Біохром», якому було передано майнові права на колекцію Прокудіна-Горського. Напередодні Першої світової війни Прокудін продовжував дослідження і досяг нових успіхів. Він запатентував у Німеччині, Англії, Франції та Італії спосіб виготовлення дешевих кольорових плівкових діапозитивів для кінематографії. У 1922 році отримано англійський патент на дзеркально-призмінну оптичну систему для кольороподілу при одночасному фотозйомці.

За допомогою пігментного фотодруку кольорове зображення з кольороподілених фотопластинок можна було отримати на папері. Друкарське тиражування було доступне способом триколірної фототипії, запатентованої в 1888 році. До 1917 року в Росії було надруковано понад сотню кольорових фотографій Прокудіна-Горського, з яких 94 у вигляді фотолистівок, і значне число - у книгах та брошурах. Так, у книзі П. Г. Васенка «Бояри Романови і царювання Михайла Федоровича на царство» (СПб., 1913) було надруковано 22 високоякісні кольорові репродукції фотографій Прокудіна-Горського, у тому числі знімки, зроблені в Москві. До 1913 року новітня технологіяофсетного друку дозволяла друкувати кольорові фотографії Прокудіна-Горського майже в сучасній якості (див. «Російське народне мистецтво на Другій Всеросійській кустарній виставці в Петрограді 1913» - Пг., 1914). Деякі кольорові фотографії Прокудіна-Горського були видані у великому форматі у вигляді настінних картин (наприклад, портрет Л. Толстого). Точна кількість надрукованих у Росії до 1917 року кольорових фотографій Прокудіна-Горського поки що залишається невідомою.

Хронологія подій, пов'язаних із життям Прокудіна-Горського

1897 рік. Прокудін-Горський починає робити доповіді про технічні результати своїх фотографічних досліджень П'ятого відділу Імператорського російського технічного товариства (ІРТО). (Він продовжить ці доповіді до 1918 року).

1898 рік. Прокудін-Горський публікує перші книги із серії робіт з технічних аспектів фотографії: «Про друкування з негативів» та «Про фотографування ручними фотоапаратами»

1898 рік. Прокудін-Горський представляє свою роботу «Про фотографування падаючих зірок (Зоряних дощів)» в Імператорському російському технічному товаристві, де його приймають у члени фотографічного відділу.

1900 рік. Імператорське Російське Технічне товариство показує чорно-білі фотографії Прокудіна-Горського на Всесвітній Паризькій виставці.

1901 рік. У Санкт-Петербурзі на Б.Під'ячеській, д. 22 відкривається «фотоцинкографічна та фототехнічна майстерня» С. М. Прокудіна-Горського, в цьому будинку протягом 10 років житиме сім'я Прокудіних-Горських.

1903 рік. Прокудін-Горський публікує брошуру "Ізохроматичне фотографування ручними фотоапаратами".
1904 рік. Прокудін-Горський знімає кольорові фотографії у князівстві Фінляндському та Лузькому повіті Санкт-Петербурзької Губернії.

1905 рік. Прокудін-Горський робить першу велику фотоподорож по Росії, під час якої знімає краєвиди Кавказу, Криму та Малоросії.

1906 рік. Прокудін-Горський стає редактором Петербурзького журналу "Фотограф-аматор" і залишається на цій посаді до 1909 року. Він пише серію технічних статей про принципи відтворення кольорів.

1906 рік. Прокудін-Горський отримує золоту медаль на Міжнародній виставці в Антверпені та медаль за «Найкращу роботу» в галузі кольорової фотографії від фотоклубу в Ніцці

1907 рік. Прокудін-Горський робить багато кольорових знімків Самарканда та Бухари.

1908 рік. Прокудін-Горський замислює і розробляє план подорожі Російською імперією з використанням фотоапарата, який експонує одну довгасту платівку тричі в швидкій послідовності через три фільтри різного кольору. За допомогою проектора його конструкції, що з'єднує три зображення в одне, виходить кольорове комбіноване зображення.

1908 рік. Прокудін-Горський виступає з лекціями про свої досягнення в області кольорової фотографії, використовуючи діапозитиви, в Імператорському російському технічному товаристві, Петербурзькому фотографічному товаристві та інших установах міста.

Травень 1908 року. Прокудін-Горський фотографує Льва Толстого в Ясній Поляні.

1908 рік. Прокудін-Горський проводить кілька лекцій з використанням проекцій кольорових діапозитивів, у тому числі й Великого Князя Михайла Олександровича, який сприяє уявленню Прокудіна-Горського імператора Миколи II.

Травень 1909 року. Микола II запрошує Прокудіна-Горського виступити з показом діапозитивів перед Імператорським двором у Царському Селі. Прокудін-Горський отримує офіційну підтримку своїм планом провести фотоогляд Російської імперії.

Літо-осінь 1909 року. Прокудін-Горський здійснює фотоподорож водним шляхом Маріїнського каналу, відвідав південні повіти Олонецької губернії, промислової частини Уралу.

1915 рік. Подорожував Мурманською залізницею, що будується. Зробив понад 120 знімків дороги, пам'яток Олонецької губернії та Петрозаводська.

1918 рік. Емігрував до Європи.

1922 рік. Прокудін-Горський отримує англійський патент на оптичну систему для отримання одним експонуванням трьох негативів через світлофільтри.

Доля колекції Прокудіна-Горського

Слід зазначити, що Прокудін-Горський був єдиним, хто знімав кольорові фотографії у Росії до 1917 року. Однак тільки він один використовував метод кольороподілу (метод Адольфа Міті). Інші фотографи робили кольорову зйомку за зовсім іншою технологією, а саме методом автохрому (наприклад, професор Єрмілов Н. Є., генерал Вишняков, фотограф Штейнберг, Петров, Трапані). Цей метод був простішим у застосуванні, але давав досить зернисте зображення, фарби якого швидко вицвітали. Крім того, тільки колекція Прокудіна-Горського була зроблена (і збереглася) у такому значному обсязі.

Уціліла частина колекції фотографій Прокудіна-Горського була куплена у його спадкоємців у 1948 році Бібліотекою Конгресу США і довгий час (до 1980 року) залишалася невідомою широкому загалу.

Комп'ютерна обробка фотографій Прокудіна-Горського

Багато фотографій Прокудіна-Горського до революції були опубліковані на поштових листівках і як ілюстрації у книгах. Однак технологія друкарського відтворення кольорових зображень із кольороподіленими негативами була на той час досить складною, а результати не відрізнялися високою якістю.

Розвиток комп'ютерних технологій обробки зображень наприкінці XX століття дозволило обробити ці знімки та показати унікальні види імперської Росії у кольорі.

У липні 1991 року була вперше складена комп'ютерна база даних знімків Прокудіна-Горського, яка потім поповнювалася і змінювалася.

У 2000 році компанія JJT за контрактом з Бібліотекою Конгресу США виконала сканування всіх 1902 скляних негативів із колекції Прокудіна-Горського. Сканування виконувалося в режимі Grayscale з 16-бітною глибиною кольору та роздільною здатністю понад 1000 пікселів на дюйм. Файли з відсканованим зображенням мають розмір близько 70 Мбайт. Всі ці файли розміщені на сервері Бібліотеки Конгресу та знаходяться в безкоштовний доступ. Відскановані зображення інвертовані (перетворені на позитиви цифровими методами).

2001 року Бібліотека Конгресу відкрила виставку «Імперія, якою була Росія». Для неї було відібрано 122 фотографії та за допомогою комп'ютера відновлено кольорові зображення.

Співробітники, які готували кольорові фотографії для виставки, зіштовхнулися із технічними труднощами. При суміщенні в растровому графічному редакторі трьох колірних каналів одному місці кадру (наприклад, у центрі) спостерігалися розшарування кольорових контурів інших його частинах. Причини таких розбіжностей кольорових зображень не цілком зрозумілі: можливо, вони викликані хроматичною аберацією об'єктива і невеликими неоднорідностями товщини світлофільтрів, які використовувалися при зйомці. Для точного поєднання контурів зображень у колірних каналах недостатньо переміщень і поворотів цих зображень: необхідно їх невеликим деформаціям. Ручне виконання цих деформацій – процес досить довгий та трудомісткий. Крім того, отримані зображення потребували корекції кольору, яка проводилася вручну професійним фотографом на підставі його досвіду і смаку.

Відновлення кольорових зображень колекції Прокудіна-Горського було виконано в російській Лабораторії цифрових технологій у реставрації Наукової ради з кібернетики Російської Академії Наук та реставраційного центру «Реставратор-М» під керівництвом Віктора Мінахіна. Для цього було розроблено спеціальне програмне забезпечення, що дозволяє виконати суміщення колірних контурів зображення по всьому полю кадру з точністю до одного пікселя. Для пошуку оптимального перетворення використовувався чисельний алгоритм Левенберга – Марквардта. Результати цієї роботи - 1902 надрукованих кольорових зображення - були показані на виставці «Визначні пам'ятки Росії в натуральних кольорах: весь Прокудін-Горський, 1905-1916», що проходила 19 листопада 2003 - 8 лютого 2004 року в Державному музеї архітектури в Москві. Їх можна також бачити на сайті «Світ 1900-1917 у кольорі».

При фотографуванні методом Прокудіна-Горського окремі знімки робилися не одночасно, і з деяким проміжком часу. Внаслідок цього рухомі об'єкти: поточна вода, хмари, що рухаються по небу, дим, гілки дерев, що гойдаються, рухи осіб і фігур людей у ​​кадрі і т. д. відтворювалися на фотографіях з спотвореннями, у вигляді зміщених різнокольорових контурів. Ці спотворення дуже складно виправляти вручну. У 2004 році Бібліотекою Конгресу було укладено контракт із Блезом Агвером та Аркасом на розробку інструментів для усунення артефактів, викликаних зміщенням об'єктів у процесі зйомки.

Загалом американська частина колекції Прокудіна-Горського (передана його родичами до Бібліотеки Конгресу США) налічує 1902 потрійних негативи та 2448 чорно-білих відбитків у контрольних альбомах (у сукупності - близько 2600 оригінальних зображень). Роботи щодо суміщення відсканованих потрійних негативів та реставрація отриманих таким шляхом кольорових цифрових зображень тривають до сьогодні. Для кожного з негативів є такі цифрові файли: один із трьох чорно-білих кадрів фотопластинки (розмір близько 10 Мбайт); фотопластинка повністю (розмір близько 70 Мбайт); кольорове зображення грубого поєднання, без точної деталі по всій площі (розмір близько 40 Мбайт). Для частини негативів підготовлено також кольорові зображення зі зведеними деталями (розмір файлів близько 25 Мбайт). Для всіх цих зображень є файли зменшеної роздільної здатності розміром 50-200 Кбайт для швидкого доступу в цілях ознайомлення. Крім того, на сайті знаходяться скани сторінок контрольних альбомів Прокудіна-Горського та відскановані з високою роздільною здатністю ті фотографії з цих альбомів, для яких немає скляних негативів. Всі ці файли доступні всім бажаючим на сайті Бібліотеки Конгресу США. Для пошуку та/або послідовного перегляду зображень є сторінка пошуку.

Після появи у вільному доступі на сайті Бібліотеки Конгресу відсканованих фотопластинок Прокудіна-Горського у Росії виник Народний проект відновлення спадщини Прокудіна-Горського. На даний момент (березень 2012 року) вже відновлено 517 фотографій.

У 2007 році в рамках проекту «Російська імперія у кольорі» Видавництва Білоруського Екзархату було розроблено спеціальний алгоритм та програму для поєднання трьохкомпонентних фотографій С. М. Прокудіна-Горського. Це дозволило поєднати всі знімки та викласти їх на загальний огляд на сайті «Російська імперія у кольорі».

Оскільки деякі скляні пластини були пошкоджені, отримані після суміщення фотографії були ретуші для відновлення початкового зображення, де це можливо. Ця ретуш не привнесла нічого нового і не знищила, її метою була лише реставрація вихідного зображення.

Спеціалізоване програмне забезпечення дозволяє здійснювати суміщення кольорових компонентів зображень з точністю до одного пікселя і без втрати якості, що уможливлює додрукарську підготовку отриманих кольорових зображень. Результатом математичної обробки трьохкомпонентних зображень, ретуші та систематизації фотографій став альбом «Російська імперія в кольорі». У цьому альбомі опубліковано частину найцікавіших і мальовничих фотографій, зроблених художником-фотографом під час подорожей Володимирською та Ярославською губерніями. Видавництвом Білоруського Екзархату планується випустити ще кілька альбомів.

Вивчення життя та творчої спадщини Прокудіна-Горського

Початок вивчення життя та творчості Прокудіна-Горського на його батьківщині було покладено С. П. Гараніною (нині професор кафедри книгознавства Московського державного університету культури та мистецтв), у якої ще 1970 року вийшла стаття «Л. Н. Толстой на кольоровому фото». З того часу С. П. Гараніною були опубліковані численні роботи з цієї теми в періодичній пресі, що включають докладну біографію Прокудіна-Горського, а також деякі архівні документи. Підсумком цих досліджень став альбом-монографія «Російська імперія Прокудіна-Горського. 1905-1916» (Видання «Амфора», 2008).

У Москві з 1994 року в Центрі цифрових технологій у реставрації Наукової Радиз комплексної проблеми «Кібернетика» РАН складалася база образотворчих та письмових джерел з «Колекції пам'яток Росії» та Прокудіна-Горського. Науковий опис «американської» частини фотографічної спадщини Прокудіна-Горського в роботі «Колекція пам'яток Росії» в Бібліотеці Конгресу» дав В. В. Мінахін (нині заступник директора з науки Науково-реставраційного центру «Реставратор-М»), який займається дослідженнями з даної тему початку 1990-х років.

У Санкт-Петербурзі дослідженням творчості Прокудіна-Горського займається мистецтвознавець А. В. Носков, основну увагу приділяє історії видання відкритих листів за знімками майстра. У серії публікацій (у журналі колекціонерів листівок «ЖУК», лузькій районній газеті «Провінційні новини») А. В. Носков висвітлив ранній період діяльності Прокудіна-Горського (1904-1905 роки) на основі нещодавно виявлених ним архівних документів.

У США вивченням діяльності Прокудіна-Горського займався Роберт Оллсхаус (Robert H. Allshouse), який склав першу біографію вченого для альбому-монографії "Фотографії для царя: Піонер кольорової фотографії Сергій Михайлович Прокудін-Горський, уповноважений царем Миколою II" (NY, Doubleday, 1980). Незважаючи на допущені серйозні фактичні помилки, це біографічне дослідження на багато років стало головним джерелом інформації про Прокудіна-Горського для англомовних читачів та нерідко цитується у сучасних російськомовних публікаціях.

В останні роки дослідження життя та творчої спадщини Прокудіна-Горського стали метою кількох інтернет-проектів.

Зокрема, у 2008 році для вивчення життя та творчості С. М. Прокудіна-Горського, а також для пошуку зниклих частин його колекції на краєзнавчому сайті «Храми Росії» було створено Відкритий громадський проект«Спадщина С. М. Прокудіна-Горського». У рамках цього проекту ідентифіковано та атрибутовано понад 300 фотографій з колекції, виявлено раніше невідомі широкому загалу кольорові фотографії Прокудіна-Горського, надруковані в Росії до 1917 року (у тому числі низку знімків, зроблених у Москві), опубліковано маловідомі архівні документи. На форумі проекту обговорюються різні питання: прийоми відновлення фотографій Прокудіна-Горського, створення панорам з його знімків, фотопорівнянь, датування робіт, виправлення помилок в атрибуції, складання бібліографії та ін.

У тому ж 2008 був відкритий проект петербурзького дослідника С. Прохорова «Кольорові фотографії С. М. Прокудіна-Горського» (1902-1915). Автор цього сайту ставить своїм основним завданням представити всі знімки Прокудіна-Горського, що збереглися, в систематизованому вигляді з коментарями. Для зручності відвідувачів на сайті є географічний рубрикатор, що дозволяє швидко знайти фотографії, зроблені в конкретному місці або області. С. Прохоров також провів значну роботу з ідентифікації робіт Прокудіна-Горського.

28 листопада 2010 року в краєзнавчому музеї м. Кіржач відкрилася постійна експозиція «Піонер кольорової фотографії С. М. Прокудін-Горський та історія роду Прокудіних-Горських».

25 вересня 2016 року у Романівській школі м. Москви було відкрито перший у світі музей С. М. Прокудіна-Горського.

Фільми про С. М. Прокудіна-Горського

С. М. Прокудін-Горський – набагато більше, ніж просто талановитий вчений-винахідник чи видатний фотограф, він – автор справжнього дива, яке ніколи не перестане дивувати людей

Сергій Михайлович Прокудін-Горський належав до одного з найстаріших дворянських родів Росії, представники якого понад п'ять століть вірно служили своїй країні.

Засновником роду Прокудіних-Горських вважається татарський князь (Мурза Муса), який виїхав із Золотої Орди зі своїми синами. На Русі він прийняв православ'я та отримав ім'я Петро. У 1380 р. він під прапором Дмитра Донського бився на Куликовому полі і втратив у тій великій битві всіх синів. Однак рід не перервався на цьому, за сімейним переказом, великий князьДмитро Іванович оцінивши відданість і хоробрість Петра, віддав йому за дружину одну з княжон династії Рюриковичів, яку звали Марія, а також наділив "вотчиною, Гора званою". Звідси й пішло прізвище Горський.

Пам'ять про ті далекі події відбилася на родовому гербі Прокудіних-Горських:

Батько С.М.Прокудіна-Горського Михайло Миколайович писав у 1880 р.: "Герб нашого прізвища означає: зірка і місяць - походження від татар, ваги - ймовірно служба якого-небудь у судному наказі, а річка Непрядва - участь у Куликівській битві".

Онук Петра Горського Прокопій Алферович був прозваний Прокудою, від чого нащадки його і стали називатися Прокудіними-Горськими.

Родовий маєток Прокудіних-Горських Фунікова Гора знаходився за 18 верст на схід від Киржача.

Воно було селом ще в XVI столітті, але в 1607 р. було спалено польсько-литовськими інтервентами разом із церквою, що знаходилася там на честь Успіння Пресвятої Богородиці. З того часу Фунікова Гора стала сільцем. До 1778 вона входила до складу Володимирського, а потім - Покровського повіту Володимирської губернії. Хоча з 1996 р. сторінками друкованих видань гуляє байка про те, що «цей населений пунктбільше не існує», село Фунікова Гора Кіржацького району збереглося. Її старожили пам'ятають про свого великого земляка та охоче покажуть гостю залишки старовинного садибного саду.

Слідом за одним із онуків воєводи Петра, які мали назву Прокуди, рід отримав прізвище Прокудіних(Пракудіних), а 1792 року до неї була офіційно додана друга частина «Гірські» (за назвою маєтку, а може на згадку про легендарного предка - воєводу Петра Горського?). Відтепер представники роду стали іменуватися «Прокудини-Гірські».

Століттями цей славний рід служив Росії, можна довго перераховувати його заслуги: воєводи, дипломати, герої Аустерліца, учасники ополчення 1812 р. та оборони Севастополя Кримську війну, перший киржацький ватажок дворянства, а чого варте ім'я Михайла Івановича Прокудіна-Горського (1744-1812) – одного з перших російських письменників-драматургів!

Правнук останнього, піонер кольорової фотографії, талановитий вчений-винахідник, педагог та громадський діяч Сергій Михайлович Прокудін-Горський народився 18 (за новим стилем – 30) серпня 1863 р. у фамільному маєтку Фунікова Гора і був хрещений через два дні в церкві Михайла Архангела цвинтаря. Церква ця збереглася і нині потроху відроджується.

Коли храм почали відновлювати, у 2008 р. знайшли у траві гранітний пам'ятник… іншому Сергію Михайловичу Прокудіну-Горському, який був братом діду нашого фотографа і був замовником будівництва церкви. Помер він у 1841 р.:

Про перші 20 років життя З. М. Прокудіна-Горського поки що немає ніяких відомостей. Його батько Михайло Миколайович, відслуживши на Кавказі (в Тифліському гренадерському полку), у 1862 р. вийшов у відставку в чині підпоручика. Того ж року одружився та оселився у родовому маєтку Фунікова Гора. У 1865 р. він подає прохання про визначення його на службу в число канцелярських чиновників Володимирських дворянських депутатських зборів, оскільки володіння 80 душами селян у Фуніковій Горі, та "за матір'ю ста сорока душами", не дозволяло утримувати в достатку свою родину. У зв'язку зі службою Михайла Миколайовича у Володимирі, його сім'я, вочевидь, у 1865-67 pp. жила у цьому місті. У 1867 р. батько Сергія вступив у Ковровську опіку як дворянського засідателя, служив тут до 1872 р., отримавши чин камер-юнкера. Газети за 1873-75 р.р. згадують його ім'я як агента Ярославсько-Костромського земельного банку Муромі. Також у Муромі в 1875 р. хрестили одного із синів Михайла Миколайовича (Олексія, який помер у дитинстві). У 1875-77 р.р. він уже працював «почесним охоронцем» Митського двокласного міністерського училища (село Мит Гороховецького повіту), а з 1878 р. – надштатним чиновником канцелярії Ради Імператорського Людинолюбного товариства у званні камергера. Ймовірно, із цією посадою був пов'язаний переїзд до Петербурга. Однак у 1880 р. Михайло Миколайович підписав свою статтю в журналі «Російська старовина» «Михайло Прокудін-Горський. Гір. Кіржач». При цьому не відомо, де саме проживав з 1875 р. сам Сергій, оскільки його батьки на той час були вже в розлученні.

Про початкову освіту Сергія також нічого не відомо, можливо воно було домашнім. Коли хлопчик підріс, його відправили виховуватися до Петербурга, до знаменитого Олександрівського ліцею, звідки його через три роки з якоїсь причини забрав батько.

Подальша історія молодих років нашого героя дотепер є зборами міфів і оман, що йдуть від книги Роберта Оллсхауза «Фотографії для царя» ("Photographs for the Tsar", 1980 р.), в якій викладено першу версію біографії Сергія Михайловича. За твердженням автора, Прокудін-Горський, закінчивши в 1889 р. Технологічний інститут, вирушив за кордон, де деякий час викладав хімію у Вищій Технічній Школі в Шарлоттенбурзі, де читав лекції про спектральний аналіз та фотохімію. Далі Оллсхауз пише, що «саме в період перебування в Німеччині Прокудін-Горський зацікавився вивченням наукових проблемкольорової фотографії і увійшов у контакт в Адольфом Міті, який очолив кафедру хімії, яка раніше очолювалася доктором Германом Вільгельмом Фогелем, батьком ортохроматизму, у Вищій Технічній Школі в Берліні». Після цього Прокудін-Горський, за твердженням Оллсхауза, переїхав до Парижа і продовжив заняття в лабораторії відомого хіміка Едме Жюля Момене, який займався дослідженнями в кольоровій фотографії. Потім Прокудін-Горський повернувся до Росії (на початку 1890-х?) і з жаром поринув у заняття обраною справою.

Насправді після залишення Олександрівського ліцею Прокудін-Горський з жовтня 1886 по листопад 1888 слухав лекції з природного поділу на фізико-математичному факультеті Санкт-Петербурзького університету. Є відомості, поки що не підтверджені документально, що майбутній піонер кольорової фотографії був учнем самого Дмитра Менделєєва. Справді, під час навчання Прокудіна-Горського в Петербурзькому університеті Менделєєв завідував там лабораторією. У згаданій вище книзі Оллсхауза є наступний пасаж: «У 1922 р., у своїх біографічних записках, він з гордістю згадував про свої заняття з Менделєєвим, згадуючи, як той у 1887 р., у віці 53 років, здійснив одиночний політ на повітряній кулідля спостереження сонячного затемнення». На жаль, у 1980 р. на безглузду вимогу видавництва з книги були видалені всі посилання на джерела, а сьогодні, через 30 років, автор уже не може згадати, де знайшов ці «біографічні записки» 1922 р. Більше жоден дослідник життя Прокудіна- Гірського їх не бачив! Тим не менш, в Росії факт одиночного польоту Менделєєва на повітряній кулі в 1887 добре відомий, і саме на цей період довелося недовге навчання Прокудіна-Горського в Петербурзькому університеті (про що Оллсхауз не знав). Придумати таке неможливо, отже, біографічні записки 1922 р. реально існували і ще їх знайти.

Можливо, саме Менделєєв пробудив у молодого Прокудіна-Горського інтерес до хімії. Цікаво відзначити, що приблизно в ці ж роки однією з наукових проблем, якими займався геніальний російський хімік, був ортохроматизм, вчення про правильну передачу кольору у чорно-білій (!) фотографії. Ця проблема мала пряме відношення до розвитку методу кольорової зйомки шляхом кольороподілу, який Прокудін-Горський використовуватиме в наступному столітті.

Однак у той момент, очевидно, про жодні серйозні заняття хімією і, тим більше, кольоровою фотографією, не було й мови.

З невідомої причини Прокудін-Горський залишає університет і у вересні 1888 стає слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку також з якоїсь причини не закінчив.

Але й цим його освіта не обмежувалася. Сергій Михайлович був дуже обдарована і різнобічна людина – за деякими відомостями, брав уроки живопису в Академії мистецтв, і навіть серйозно захоплювався грою на скрипці. Але його музичним амбіціям не судилося здійснитися - Р. Оллсхауз згадує, що в хімічній лабораторії молодий Прокудін-Горський сильно пошкодив собі руку, що опосередковано підтверджується іншими джерелами.

У травні 1890 р., розпрощавшись з Військово-медичною академією, Прокудін-Горський надходить на службу в Демидівський будинок піклування трудящих, як його дійсний член. Ця соціальна установа для дівчаток з бідних сімей була заснована в 1830 р. коштом відомого мецената Анатолія Демидова і перебувала у Відомстві установ імператриці Марії Федорівни, тобто. було хіба що частиною державного апарату. Відповідно, саме в Демидівському будинку понад 10 років піднімався кар'єрними сходами, отримуючи чини від держави. Наприклад, 1903 р. як дійсний член будинку Прокудін-Горський мав чин титулярного радника.

У 1894 р. Демидівський будинок працьовитості було перейменовано на будинок «Анатолія Демидова» і перетворено на перше у Росії жіноче комерційне училище. Чим саме займався у цьому соціально-навчальному закладі С.М.Прокудін-Горський поки що не відомо, зате вже можна сказати, як він узагалі туди потрапив. Якщо відкрити видання «Адреса-календар. Загальний розпис начальницьких та інших посадових осібз усіх управлінням у Російській Імперії на 1888 р.», то можна виявити, що Михайло Миколайович Прокудін-Горський значиться серед почесних членів Демидівського будинку піклування. Батько явно хотів направити сина своїми стопами.

У 1890 р. Прокудін-Горський одружується з Ганною Олександрівною Лавровою (1870-1937) – дочкою відомого металознавця, одного із засновників вітчизняного сталепушкового виробництва, активного члена Імператорського Російського Технічного Товариства, генерал-майора артилерії6 Олександра Степановича9 був директором Товариства Гатчинських дзвонових, мідеплавильних та сталеливарних заводів. За протекцією тестя Прокудін-Горський входить до складу правління цього великого підприємства.

Хоча основне місце роботи (Демидівський будинок) знаходиться в Петербурзі, Прокудін-Горський поселяється в Гатчині, де у нього народжуються діти Дмитро (1892), Катерина (1893) та Михайло (1895).

Вплив тестя на якийсь час визначив коло наукових інтересів Прокудіна-Горського. Молодий учений стає членом першого хіміко-технологічного відділу Імператорського Російського Технічного Товариства, де у 1896 р. він зробив свою першу доповідь «Про сучасному станіливарної справи в Росії». Однак поступова його увага все більше починає привертати фотографію. У 1898 р. він стає також членом фотографічного відділу ІРТО і виступає на засіданні відділу з повідомленням «Про фотографування падаючих зірок (Зоряних дощів)», публікує перші із серії своїх робіт з технічних аспектів фотографії: «Про друкування з негативів» та «Про фотографування ручними фотоапаратами».

У тому ж 1898 р. на V фотографічній виставці, організованій фотографічним відділом ІРТО, Прокудін-Горський виступає з демонстрацією знімків, зроблених з картин художників XVII-XVIII ст., написаних олією. Імовірно, саме тоді він звертається до проблеми ортохроматизму, оскільки на чорно-білому знімку треба відобразити різними тонами всі кольори картини, навіть якщо вони мають однакову інтенсивність.

Вочевидь, фотографічне справа дедалі більше захоплює Прокудіна-Горського, причому у науково-теоретичному, а й практичному плані. У ньому починають виявлятися ділові, підприємницькі якості, прагнення поставити наукові знання та досвід на службу власному бізнесу, домогтися не лише наукового визнання, а й повної матеріальної незалежності. 2 серпня 1901 р. у Петербурзі, на Б. Під'ячеській 22, відкрилася «фотоцинкографічна та фототехнічна майстерня» С. М. Прокудіна-Горського, де в 1906-1909 роках розташовувалася лабораторія та редакція журналу «Фотограф-аматор», очолюємо Сергієм Михайловичем.

У 20 століття Прокудін-Горський вступає з новою пристрастю, яка принесе йому світову славу – кольорова фотографія, передача на знімку натуральних фарб навколишнього світу!

Тут треба зробити невеликий відступ до історії. Ще в 1861 р., у рік скасування кріпосного права в Росії, англійський фізик Джеймс Клерк Максвелл провів дивовижний експеримент: зняв строкату стрічку тричі через зелений, червоний та синій фільтри. Висвітлюючи потім отримані негативи через ті ж фільтри, йому вдалося отримати кольорове зображення – першу у світі кольорову фотографію.

Цей спосіб отримав назву «коліроподіл», проте знадобилося ще 40 років наполегливої ​​праці найкращих європейських вчених, у тому числі й Прокудіна-Горського, щоб ця технологія дозволила правильно передавати всі натуральні кольори, вловлюючи їх найменші відтінки. Для цього скляні пластини потрібно покривати спеціальною емульсією складного складу, що робить їх однаково чутливими до всього спектру кольорів.

Над цим завданням Прокудін-Горський працював у 1902 р. у лабораторії Вищої технічної школи в Шарлоттенбурзі поблизу Берліна під керівництвом іншого видатного вченого – професора Адольфа Миті(1862-1927), на той час головного спеціаліста з методу кольороподілу. Вже 1901 р. цього німця вдалося сконструювати камеру для кольорової зйомки, а 9 квітня 1902 р. А.Мите демонстрував свої кольорові фотографії королівським особам. Таким чином, технічна база для створення фотографічних «картин у натуральних фарбах» була створена.

У грудні 1902 р. на засіданні V відділу ІРТО Прокудін-Горський робить доповідь про створення кольорових діапозитивів за методом А. Міті та дуже тепло відгукується про роботу під керівництвом останнього.

Однак у результаті, як писали потім у російській пресі, «учень перевершив вчителя». Використовуючи свої непересічні пізнання в хімії, Прокудін-Горський створив свій рецепт емульсії, що забезпечив найбільш досконалу на той момент перенесення кольорів, тобто. Повну натуральність фарб.

У 1903 р. найкращі німецькі фірми «Герц» і «Бермполь» будують за кресленнями А. Миті для Прокудіна-Горського спеціальне обладнання для кольорової зйомки та проекції кольорових зображень. Вже тоді Прокудін-Горський міг друкувати свої кольорові фотографії у дуже пристойній якості у вигляді листівок та книжкових ілюстрацій, але їхня справжня краса та якість розкривалися лише шляхом проекції зображення безпосередньо з пластини на великому екрані. Під час перших демонстрацій таких слайдів (говорячи сучасною мовою) у Петербурзі та Москві взимку 1905 р. глядачі не могли приховати свого здивування та захоплення від побаченого, вставали з місць та влаштовували автору бурхливі овації. У Росії почалася ера кольорової фотографії!

Щойно отримавши у своє розпорядження обладнання та фотоматеріали, Прокудін-Горський поспішає зафіксувати в «натуральних фарбах» свою неосяжну країну з усіма її численними пам'ятками та красивими куточками.

Точна дата початку кольорових зйомок Прокудіна-Горського в Російській імперії поки не встановлена ​​документально, але можна з високим ступенем впевненістю стверджувати, що першу подорож з метою кольорової зйомки він здійснив уже у вересні-жовтні 1903 р., зафіксувавши осінню красу Карельського перешийка, Саймен та Сайменського озера.

На жаль, ми майже нічого не знаємо про ранній період «колекції пам'яток» у натуральних кольорах, відновлювати її хронологію та географію доводиться за дуже уривчастими відомостями.

Відомо, що вже у квітні 1904 р. Прокудін-Горський вирушає до одного з найбільш важкодоступних куточків європейської частини Росії – грізні гори Дагестану, де знімає знамениті аул Гуніб і навколишні ущелини і селища, а також типи місцевих жителів. Досі залишається загадкою, ким і з якою метою було організовано цю далеку експедицію.

Влітку 1904 р. Прокудін-Горський знімає південні краси Чорноморського узбережжя (Гагри і Новий Афон), потім будуть яскраві малоросійські хутора в Курській губернії, білі зимові пейзажі у себе на дачі під Лугою. Умов для зйомки майже ніяких. Для зміни касет спорудив саморобний похідний намет. Грошей на зйомку також не вистачає.

Після першого успіху своїх кольорових проекцій на публічних показах фотограф замислюється, як далі використати такий чудовий винахід? Безумовно, воно має приносити якийсь дохід, тим більше, що поки що в Росії він, піонер кольорової фотографії, є абсолютним монополістом.

Відповідь начебто лежить на поверхні: на той час єдиним способом масового поширення фотографії були листівки, які справді розходилися непоганими тиражами. До того ж майстерня-фотоцинкографія на Під'ячеській, 22 давно освоїла їхнє виробництво, у т.ч. та у кольорі.

Навесні 1905 р. Прокудін-Горський звертається до Общини Святої Євгенії (петербурзький Червоний Хрест) з проектом зафіксувати у кольорі пів-Росії та видати ці знімки у вигляді перших в історії нашої країни кольорових фотолистівок. Отримує від громади аванс на це підприємство і знову вирушає в дорогу, не звертаючи уваги на революційний хаос, що почався!

За короткий строкзнято понад 300 видів Петербурга, Києва, Курська, Севастополя (в т.ч. броненосець Потьомкін!), майже весь Крим, Новоросійськ, Сочі, Гагри. На черзі зйомка Москви, Одеси, Харкова, Риги, Ревеля, Пскова. І тут фотографа осягає перший жорстокий удар історії: через повний розлад економіки в країні Община Святої Євгенії не в змозі оплатити його роботу і договір зворушиться. Майже весь відзнятий матеріал після цього безвісти зникає!

На якийсь час Прокудін-Горський припиняє фотоекспедиції. У 1906-1908 pp. він зайнятий популяризацією своїх досягнень у галузі кольорової фотографії, участю у наукових конгресах, викладацькою та видавничою роботою, редагуванням журналу «Фотограф-аматор». Він часто виїжджає до Європи, де у 1906 р. робить велику серію кольорових знімків Італії етюдного характеру.

Важливим етапом у його ранній творчості стала поїздка до Туркестану у грудні 1906-січні 1907 р. для фотографування сонячного затемнення з експедицією Російського географічного товариства, Членом якого він став ще в 1900 р. Затемнення відобразити в кольорі так і не вдалося через густу хмарність, зате Прокудін-Горський із захопленням фотографував старовинні пам'ятники Бухари і Самарканда, колоритні місцеві та типи та багато іншого, що жителю Петербурга здавалося справжньою екзотикою. Ймовірно, в той момент Прокудін-Горський почав усвідомлювати, що найважливіше призначення кольорової фотографії – не просто листівки, а зйомка всього того, що є справжніми пам'ятками Російської імперії. Мабуть, ця думка ще більше посилилася після того, як у жовтні 1907 р. прийшли звістки про сильний землетрус у Туркестані, що викликали побоювання за долю багатьох старих пам'яток (на щастя, тоді вони особливо не постраждали).

Ще багато місяців пройшли у повсякденних турботах: Прокудіну-Горському треба було займатися сімейними справами, науковою роботою, викладанням, редагуванням журналу, керівництвом своєї фотомеханічної майстерні, брати участь у суспільного життя, виставках, конгресах, з'їздах, показувати свої проекції, тощо, тощо.

Але весь цей час думка про велике призначення кольорової фотографії не залишає його, він шукає можливості її застосування. Навесні 1908 р. у Прокудіна-Горського народжується ідея зробити кольоровий фотопортрет свого найвидатнішого сучасника – письменника Льва Толстого, який відзначає свій 80-річний ювілей. Дозвіл на зйомку отримано і 22-23 травня Прокудін-Горський проводить у Ясній Поляні, де створює, напевно, найзнаменитіший фотопортрет в історії Росії, а також знімає для нащадків види садиби. Надрукований у вигляді листівок, журнальних ілюстрацій та «настінних картин» цей портрет розійшовся по всій країні, а разом з ним – і слава про «майстра натурального кольору».

Прокудіна-Горського все частіше запрошують для демонстрації своїх чудових проекцій на вечори, де збирається найвище суспільство. Його творчістю зацікавився один із Великих князів. Восени 1908 р. Прокудін-Горський на запрошення імператриці Марії Федорівни здійснює поїздку на віллу Романових у передмісті Копенгагена.

А потім... на аудієнцію його запрошує сам Государ Імператор. Це був зірковий квиток, і Прокудін-Горський не втрачає свого шансу.

3 травня 1909 р. відбулася доленосна зустріч із царем, докладно описана фотографом у своїх спогадах 1932 р.

Зачарований показаними кольоровими знімками, Микола II надає Прокудіну-Горському необхідні транспортні засоби і дає дозвіл знімати в будь-яких місцях, щоб фотограф міг зафіксувати «в натуральних фарбах» всі основні пам'ятки Російської імперії від Балтійського морядо Тихого океану. Загалом заплановано за 10 років зробити 10.000 знімків. Ці унікальні фотоматеріали Прокудін-Горський хотів використати насамперед для цілей народної освіти – встановити в кожному училищі проектор і показувати на кольорових слайдах-діапозитивах підростаючому поколінню все багатство та красу безкрайньої країни. Цей новий навчальний предмет мав називатися «Родинознавство»!

Вже за кілька днів після зустрічі з царем Прокудін-Горський вирушає в першу експедицію свого нового проекту - Маріїнським водним шляхом від Петербурга майже до самої Волги, зйомка приурочена до 200-річного ювілею відкриття цієї водної магістралі. Восени того ж 1909 р. проводиться зйомка північної частини промислового Уралу. У 1910 р. Прокудін-Горський здійснює дві подорожі Волгою, зафіксувавши її від витоків до Нижнього Новгорода. У проміжку влітку він знімає південну частину Уралу.

Влітку 1911 р. знімаються численні пам'ятки старовини у Костромі та Ярославській губернії. До майбутнього ювілею 1812 р. відображені місця навколо Бородіно. Навесні та восени 1911 р. фотограф встигає ще двічі відвідати Закаспійську область та Туркестан, де вперше в історії випробував кольорову кінозйомку!

Не менш насиченим став і 1912 р. – з березня по вересень Прокудін-Горський здійснює дві фотоекспедиції на Кавказ, знімає Муганський степ, здійснює грандіозну поїздку планованим Камсько-Тобольським водним шляхом, проводить великі зйомки місцевостей, пов'язаних з ними. – від Малоярославця до литовської Вільни, фотографує Рязань, Суздаль, будівництво Кузьминської та Білоомутівської гребель на Оці.

Однак у розпал проект із зйомки Росії в кольорі несподівано припиняється з не цілком зрозумілих причин. За найбільш переконливою версією у фотографа просто скінчилися кошти, тому що вся робота, крім транспортних витрат, провадилася за його особистий рахунок. З 1910 р. Прокудін-Горський вів переговори з урядом про придбання його унікальної колекції до державної скарбниці, щоб забезпечити фінансування подальших експедицій. Після довгих розглядів його пропозиція отримала підтримку насправді високому рівні, але в результаті … все закінчилося нічим і колекція так і не була викуплена.

Можливо, саме через фінансових проблемз 1913 р. Прокудін-Горський все більше уваги приділяє підприємницької діяльності, особливу увагу на залучення до своїх проектів великих капіталістів. У січні 1913 р. він засновує товариство на вірі під фірмою «Торговий дім С.М.Прокудін-Горський та К0».

У березні 1914 р. організується Акціонерне товариство «Біохром» (послуги з кольорової фотографії та друку фотографій) з основним капіталом у 2 мільйони рублів, якому передається вся власність «Торгового будинку». Прокудін-Горський із вельми скромним пакетом акцій входить до складу правління. Ймовірно, як свій внесок у статутний капітал він передає «Біохрому» права на свою колекцію знімків.

У 1913-1914 pp. Прокудін-Горський з усією притаманною йому пристрастю займається створенням кольорового кінематографа, патент на який він отримує спільно зі своїм колегою та компаньйоном Сергієм Олімпійовичем Максимовичем.

Невтомні винахідники поставили собі завдання створити таку систему кольорового кіно, яку можна буде використовувати у широкому прокаті, без чого був неможливий комерційний успіх цього підприємства. Влітку 1914 р. у Франції було побудовано все необхідне обладнання для зйомки та показу кольорових фільмів, але подальшому розвитку цього нового проекту завадила Перша. світова війна. Жодну з експериментальних кольорових кінострічок Прокудіна-Горського, включаючи зйомку виходу царської процесії в 1913 р., досі не знайдено.

Як писав у своїх спогадах 1932 р. сам Сергій Михайлович, з настанням війни йому довелося віддати свій спеціально обладнаний вагон, а самому займатися цензурою кінематографічних стрічок, що прибувають з-за кордону, навчанням зйомкам з аеропланів російських льотчиків.

Але вже в 1915 р., в умовах війни, Прокудін-Горський раптом повертається до «справи всього свого життя», як називав кольорову фотографію. За допомогою заснованого ще 1913 р. акціонерного товариства «Біохром» він намагається налагодити масовий випуск недорогих діапозитивів зі знімків своєї колекції. У тому ж 1915 р. ці діапозитиви надходять у відкритий продаж, але, ймовірно, справа не набула комерційного успіху, особливо в умовах важкого воєнного часу. Досі дослідникам не вдалося виявити в Росії жодного екземпляра цих «картин для чарівного ліхтаря».

До 1915 відноситься ще одне цікава подіяу творчій біографії Прокудіна-Горського – створення двох чудових ювілейних фотопортретів великого російського співака Федора Шаляпіна, який був зображений у сценічних костюмах Мефістофеля та Бориса Годунова. Ці знімки були опубліковані відразу в кількох виданнях, завдяки чому ми можемо милуватися ними, незважаючи на негативні негативи, які не безслідно зникли.

Влітку 1916 р. Прокудін-Горський здійснює свою останню фотоекспедицію Росією, знімає щойно відбудовану південну ділянку Мурманської залізниці, зокрема табори австро-німецьких військовополонених. За чиїм наказом і з якою метою робилася ця зйомка секретних військових об'єктів – досі залишається загадкою.

Після Жовтневої революції 1917 р. Прокудін-Горський ще кілька місяців продовжував вести активну діяльність у Росії: увійшов до складу оргкомітету Вищого інституту фотографії та фототехніки, у березні 1918 р. демонстрував свої знімки в Зимовому палаці для широкої публіки в рамках «Вечір кольорової фотографії , організованих з ініціативи Позакількового відділу Наркомпросу РРФСР Зі вступним словом перед показом виступив сам нарком Луначарський, який виявився великим знавцем та поціновувачем кольорової фотографії.

Взагалі, треба сказати, що знання та досвід Сергія Михаловича справді були затребувані новою владою, передусім як найбільшого фахівця з кольорового друку. 25 травня 1918 р. глава радянського уряду В. І. Ленін дав вказівку про включення Прокудіна-Горського до складу колегії Експедиції із заготівлі державних паперів. Прокудинська друкарня на Б. Під'ячеській, 22 тепер отримувала замовлення від радянської влади. Наприклад, у тому ж 1918 р. видавництво «Комуніст» замовляло там кліше для книги В. М. Величкіної «Швейцарія».

Торішнього серпня 1918 р. Прокудин-Горский за дорученням Наркомпроса вирушив у відрядження у Норвегію з метою закупівлі проекційного устаткування нижчих шкіл. Можливо, у майстра на той момент виникла надія, що нова влада дозволить йому здійснити мрію, яка так і не збулася за царського режиму – щоб його кольорові знімки побачили мільйони школярів та студентів по всій Росії? Але йому вже не судилося повернутися на Батьківщину. Громадянська війна, що починалася в країні, робила практично неможливою подальшу роботу в галузі кольорової фотографії та кіно. Відрядження перетворилося на еміграцію.

У травні 1919 р. Прокудіна-Горського вдалося зібрати в Норвегії групу для продовження роботи над кольоровим кінематографом. Однак приготування зіткнулися з величезними труднощами, тому що, як писав згодом сам фотограф, Норвегія є країною, абсолютно не пристосованої для науково-технічних робіт.

Тому у вересні 1919 р. він перебрався з Норвегії до Англії, де продовжив роботу зі створення кольорового кіно. Усю апаратуру доводилося робити наново, буквально «на коліні», бо грошей катастрофічно не вистачало. Залучені до проекту місцеві компаньйони не відрізнялися щедрістю, ні надійністю. До того ж на п'яти наступали конкуренти – кольоровий кінематограф у Європі на початок 1920-х років. активно освоювали вже кілька фірм, хоча до його широкого комерційного застосування залишалося ще далеко.

З 1921 і до самої смерті в 1944 Прокудін-Горський жив у Франції, куди в 1923-25 ​​р.р. із Росії перебралися члени його сім'ї. Останніми, у березні 1925 р., із СРСР виїхали його перша дружина та дочка Катерина зі своїм сином Дмитром. У 1920 р. Сергій Михайлович одружується зі своєю співробітницею Марією Федорівною Щедріною; 1921 р. у них народилася донька Олена.

Робота зі створення кольорового кіно до 1923 р. остаточно зазнала фінансового краху. До цього моменту належить ідея переїзду до Сполучених Штатів для продовження роботи, але з якоїсь причини вона залишилася нереалізованою (можливо через хворобу Сергія Михайловича). Вченому-емігранту залишалося тільки зайнятися зі своїми синами звичним фоторемеслом, щоб хоч якось прогодуватись у чужій країні.

А що сталося з його знаменитою колекцією? Згідно з записками самого Сергія Михайловича, «завдяки обставинам, що вдало склалися» йому вдалося отримати дозвіл на вивіз найцікавішої її частини. Коли і за яких обставин це сталося, досі нікому не відомо. Перша згадка про знаходження колекції у Франції відноситься до кінця 1931, коли почався її показ співвітчизникам-емігрантам. У 1932 р. було складено записку про комерційну експлуатацію колекції, яка перейшла у власність синів Прокудіна-Горського Дмитра та Михайла. Передбачалося закупити новий проекційний апарат (замість залишеного в Росії) та проводити демонстрації знімків у кольорі, а також видавати їх у вигляді альбомів. Очевидно, здійснити цей задум не вдалося, швидше за все, через банальну відсутність необхідних коштів.

До 1936 р. Прокудін-Горський виступав з лекціями на різних заходах російської громади у Франції, демонструючи свої знімки, в тому ж році він опублікував свої спогади про зустріч із Львом Толстим у Ясній Поляні.

Помер Сергій Михайлович 27 вересня 1944 р. у «Російському домі» на околиці Парижа, невдовзі після звільнення міста союзниками. Його могила знаходиться на російському цвинтарі в Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем.

Його колекцію, що пролежала всі роки окупації в сирих паризьких підвалах, була продана спадкоємцями 1948 р. Бібліотеці Конгресу США. На кілька десятиліть про неї, здавалося, зовсім забули. Лише 2001 р. усі знімки були відскановані, викладені в Інтернет та стали культурним надбанням людства. Завдяки глобальній комп'ютерній мережі на початку 21 століття відбулося тріумфальне повернення Прокудіна-Горського на Батьківщину.

12 міфів про Прокудіна-Горського

Щодо нещодавно «відкритий» Інтернетом піонер російської кольорової фотографії Сергій Михайлович Прокудін-Горський (1863-1944) вже встиг перетворитися на справжню знаменитість. Його творча спадщина не залишає майже нікого байдужою. Як і належить справжній знаменитості, життя та творчість нашого героя вже встигли обрости міфами, які щодня тиражуються в Мережі (і не лише) у масових масштабах.

Боротися з міфами справа безнадійна, на те вони і міфи.

Однак серйозним шанувальникам «майстра натурального кольору», можливо, буде цікаво перевірити свої знання.

Буду вдячний за будь-які відгуки, зауваження та питання!

1. Прокудін-Горський народився у Муромі/Санкт-Петербурзі/Володимирі.

Перший міф, точніше, плутанина, стосується місця народження. Зазвичай пишуть, Прокудін-Горський народився Муроме/Санкт-Петербурзі/Володимирі.

Усі три названі місця народження, періодично звані на різних сайтах і в друкованих статтях, є неправильними.

У 2010 р. було документально встановлено (архівною випискою з метрики), що Прокудін-Горський народився у фамільному маєтку Фунікова Гора Покровського повіту Володимирської губернії (нині це Кіржацький район)

Джерело міфу про народження Прокудіна-Горського в Муромі - його власноручні записи в анкетах, починаючи з 1918 р. Навіщо він вказував невірне місце народження - досі невідомо.

З Муромом у Сергія Михайловича були пов'язані підліткові роки.

2. Навчання Прокудіна-Горського.

До 2010 р. не було документальних свідоцтв про освіту Сергія Михайловича, звідси народився міф, що він закінчив у 1889 р. Політехнічний інститут у Петербурзі .

Насправді Прокудін-Горський з жовтня 1886 по листопад 1888 слухав лекції з природного поділу на фізико-математичному факультеті Санкт-Петербурзького університету. Потім з невідомої причини він залишає університет і у вересні 1888 стає слухачем Імператорської Військово-медичної академії, яку також з якоїсь причини не закінчив.

Наступний міф полягає в тому, що закінчивши нібито Технологічний інститут, Прокудін-Горський вирушив за кордон, де деякий час викладав хімію у Вищій Технічній Школі в Шарлоттенбурзі, читав лекції про спектральний аналіз та фотохімію, увійшов у контакт в Адольфом Міті, потім переїхав до Парижа і продовжив заняття в лабораторії відомого хіміка Едме Жюля Момене, який займався дослідженнями у сфері кольорової фотографії.

Насправді ні в який закордон Прокудін-Горський після завершення (тобто залишення) навчання не вирушив, а в 1890 р. одружився і вступив на службу в Дімидівський будинок піклування трудящих (благодійна напівдержавна установа). Едме Жюля Момене він, очевидно, знати не міг, бо той помер раніше, ніж Прокудін-Горський зацікавився кольоровою фотографією, а з Адольфом Міте познайомився лише через 12 років, 1902 року.

3. Прокудін-Горський винайшов кольорову фотографію.

Це один із головних міфів і його, чесно кажучи, навіть не хочеться спростовувати. Але, як кажуть, «істина дорожча». Винахід кольорової фотографії - це процес, що розтягнувся на кілька десятиліть, в якому були задіяні багато вчених. Найбільший внесок зробив британський учений Кларк Максвелл, який у 1855 році запропонував сам принцип, а в 1861 році (за 2 роки до народження Прокудіна-Горського!) зробив перший експериментальний кольоровий знімок. Потім були відкриття німецького вченого Вільгельма Фогеля у сфері сенсибілізації. Практично застосовну технологію зйомок методом кольороподілу в 1885 році створив і почав використовувати американський винахідник Фредерік Юджін Айвс. У Європі таку ж технологію створив у 1901 році німецький вчений Адольф Міте, у якого й навчався Прокудін-Горський.

Хоча вся апаратура була замовлена ​​в Німеччині, Сергій Михайлович, будучи талановитим фотохіміком, зробив великий внесок у вдосконалення рецептури сенсибілізатрів.

4. Прокудін-Горський знімав Російсько-Японську війну.

Справді, є альбом знімків цієї війни, випущений 1906 року, де прізвище Прокудіна-Горського вказано на титул. Однак це прізвище означає не авторство знімків, а те, що Прокудін-Горський був укладачем та видавцем альбому.

Документально встановлено, що під час зображених на знімках альбому подій Сергій Михайлович перебував у Петербурзі.

5. Прокудін-Горський - «царський фотограф»/«особистий фотограф царя»/«придворний фотограф».

Один з найпоширеніших міфів чи штампів.

Насправді Сергій Михайлович ніколи не був придворним фотографом. Він зустрічався з царем кілька разів у своєму житті (1909-1913 рр.), показував йому свої знімки і отримав підтримку за проектом документування Російської імперії. На момент першої зустрічі з царем Прокудін-Горський вже встиг зробити кілька фотоекспедицій і його колекцію вже називали у пресі «знаменитою». Якби не було «царського» вагона і пароплава, Прокудін-Горський, напевно, ніколи б не зняв річку Чусову та село Нироб, зате, можливо, було б більше знімків міст центральної Росії.

6. Знімки Прокудіна-Горського мають постановочний характер і лакують дійсність царської Росії.

Цей міф безпосередньо пов'язаний із міфом про «царського фотографа».

Частина правди, однак, тут є. По-перше, сам Прокудін-Горський писав якось у своєму журналі, що для зйомки у нього селяни намагалися вирядитися краще. Тому одяг людей, що позують на знімках, не завжди повсякденний.

По-друге, підтримка фотоекспедицій із боку царя таки накладала деякі моральні обмеження. У Прокудіна-Горського не відомо кадрів з виснаженими людьми в голодуючих селах, жебраками волоцюгами, сценами п'яної бійки біля нічліжки, які вдосталь можна зустріти, наприклад, у Максима Дмитрієва.

Але, як видається, тут справа навіть не в самоцензурі та прагненні догодити можновладцям, а в щирому бажанні Сергія Михайловича сфотографувати свою країну в її кращих проявах, створити світлий образ Вітчизни для патріотичного виховання молоді на цьому матеріалі. Розкривати соціальні виразки російського суспільства він залишав іншим.

У цьому сенсі створений ним фотографічний портрет Росії напередодні революції можна назвати цілком правдивим та реалістичним, хоч і далеко не повним.

7. Прокудін-Горський не міг друкувати свої знімки, а лише проектувати їх.

Насправді Прокудін-Горський якраз захопився кольоровою фотографією після того, як став фахівцем із кольорового друку (відома з 18 століття).

Свої найраніші знімки він видавав у вигляді фотолистівок у 1906 році, а також вклейок у журналі «Фотограф-аматор» у 1906-1909 роках. Багато знімків Прокудіна-Горського опубліковані у вигляді книжкових ілюстрацій, деякі з яких мають майже сучасну якість. Наприклад, у книзі П. Г. Васенка «Бояри Романови і царювання Михайла Феодоровича» (СПБ, 1913).

8. Прокудін-Горський не знімав великі міста: Петербург, Москву, Київ.

Через те, що значна частина колекції Прокудіна-Горського не відома нам навіть за назвами знімків, взагалі важко стверджувати, що він не знімав те чи інше місто.

Але Петербург, Москву, Київ Сергій Михайлович точно знімав, просто майже всі ці знімки відносяться до зниклих частин колекції. Петербурзьких знімків відомо щонайменше 15, більшість із яких - лише за назвами. Знімків Києва було зроблено у 1905 році аж 38, але лише один із них дійшов до нас, як листівкова репродукція. Видовий знімок Москви відомий поки тільки один (Новоспаський монастир), але їх цілком могло бути більше.

9. Прокудін-Горський виявився зовсім не потрібним радянській владі.

Творчість Прокудіна-Горського для багатьох людей уособлює міць і красу дореволюційної Росії, цілого світу, що був зруйнований, похований революцією. Тому для багатьох людей природно, що «особистому царському фотографу» просто не могло бути місця при новому режимі, він виявився непотрібним, відкинутим і дивом забрав ноги з Радянської Росії.

Однак історична дійсність набагато складніша і суперечливіша. Всі знають, що «відкинутий» фотограф влаштовував персональні покази своїх знімків у Зимовому палаці у березні 1918 року, але мало кому відомо, що зі вступним словом перед показом виступав нарком освіти Луначарський, який виявився великим знавцем та поціновувачем кольорової фотографії.

Також багатьом відомо, що Прокудін-Горський увійшов у тому ж 1918 році до оргкомітету Вищого інституту, що засновується в Петрограді, фотографії та фототехніки, але майже ніхто не знає, що в травні 1918 р. В.І.Ленін особисто дав вказівку включити Прокудіна-Горського в склад колегії Експедиції із заготівлі державних паперів. Майстерня Прокудіна-Горського на Б. Подьяческой отримувала в 1918 замовлення від видавництва «Комуніст».

Найбільший у Росії фахівець із кольорового друку був вкрай необхідний новій владі! Інше питання, чи хотів сам Прокудін-Горський працювати за нового режиму?

У серпні 1918 року він вирушив у чергове закордонне відрядження за дорученням Наркомосу і вже не повернувся з нього.

За сімейним переказом, на початку 1930-х років до Сергія Михайловича зверталися радянські представники із пропозицією повернутися до СРСР для продовження наукової роботи, але старий майстер відповів відмовою.

10. Прокудін-Горський емігрував, забравши з собою валізу/20 ящиків/вагон фотопластин. При цьому на митниці конфіскували знімки царської родини та фотографії стратегічного характеру.

Насправді, як уже говорилося вище, Прокудін-Горський виїхав у серпні 1918 р. у службове відрядження за завданням Наркомпросу, з якого вирішив не повертатися. Свою колекцію (точніше, її частину) він отримав із СРСР лише через кілька років (мабуть, восени 1931 року). До цього моменту колекція, мабуть, давно вже перебувала у власності радянської держави. Тому деякі знімки були виключені (за словами самого Прокудіна-Горського), а не конфісковані на митниці. На яких умовах радянський уряд погодився переслати більшу частину колекції до Франції – досі найбільша загадка. Багаторічні дослідження архівів не виявили жодних слідів «справи про вивезення». Що стосується знімків царської сім'ї, то інформація про їхнє існування заснована на сімейних легендах і документально поки що не підтверджена.

11. За радянських часів ім'я Прокудіна-Горського було цілком викреслено та забуте.

Це не так. Навіть у сталінський період на його ім'я не було заборони і воно періодично згадувалося у технічній літературі у зв'язку з історією винаходу кольорової фотографії та кольорового кіно. У 1955 році вийшла книга С. Морозова «Російська художня фотографія», де всі заслуги Прокудіна-Горського були перераховані в самому хвалебному тоні (ця книга надалі перевидавалася).

У 1970 р. у популярному журналі «Наука і життя» вийшла стаття С. Гараніна «Л. Н. Толстой на кольоровому фото». З цього моменту статті про Прокудіна-Горського в СРСР друкувалися вже періодично. У 1978 р. один з його найвідоміших знімків (портрет Льва Толстого) був опублікований на обкладинці журналу «Вогник» тиражам понад 2 мільйони екземплярів, про самого Прокудіна-Горського в тому ж номері була невелика стаття.

12. Доступні в Мережі знімки Прокудіна-Горського – це результат складних комп'ютерних технологій відновлення кольору.

У найрадикальнішому вигляді цей міф звучить як «сучасна наука навчилася робити чорно-білі знімки кольоровими».

В дійсності комп'ютерна технологіядозволила отримати (а головне – зафіксувати) те зображення, яке Прокудін-Горський отримував на екрані за допомогою свого проектора.

Для багатьох знімків виявилося цілком достатнім лише поєднати три колірні канали, щоб вийшло майже ідеальне кольорове зображення, що не вимагає ніяких подальших маніпуляцій.

Інше питання, що більшість знімків були спочатку "з шлюбом" через неправильну витримку однієї або більше пластин, або сильно пошкодилися при зберіганні. Тут комп'ютерна технологія дозволяє відновити природний баланс кольорів та провести реставрацію знімка.

Таким чином, комп'ютерна технологія дозволяє отримати ті кольори, які були закладені в потрійному негативі.

***

Ми торкнулися лише найбільш поширених та суттєвих міфів про Прокудіне-Горського. Поряд з ними в Мережі та друкованій літературі зустрічається ще безліч різних помилок, неточностей, помилок.

Є й твердження, які поки що не можна однозначно назвати вигадкою, але й документально підтвердити ніяк не вдається. Наприклад, про учнівство Менделєєва, про зйомку царської сім'ї або про демонстрацію перших у Росії кольорових фільмів.

Насправді ми ще й половин не знаємо про піонера російської кольорової фотографії. Щороку досліджень приносить все нові та нові сюрпризи, відкриття та загадки. І цим Прокудін-Горський особливо цікавий!