Цвєтаєва ім'я моє. Таємниця вірша М.Цвєтаєвої «Ім'я твоє — птах у руці…. Аналіз вірша Цвєтаєвої «Твоє ім'я - птах у руці…»

« Ім'я Твоє- птах у руці…» Марина Цвєтаєва

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє - крижинка на язиці.
Один-єдиний рух губ.
Ім'я твоє – п'ять літер.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті.

Камінь, кинутий у тихий ставок,
Схлипне так, як тебе звуть.
У легкому клацанні нічних копит
Гучне ім'я твоє гримить.
І назве його нам у скроню
Дзвінко клацаючий курок.

Ім'я твоє – ах, не можна! -
Ім'я твоє - поцілунок у вічі,
У ніжну холоднечу нерухомих повік.
Ім'я твоє – поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З твоїм ім'ям - сон глибокий.

Аналіз вірша Цвєтаєвої «Твоє ім'я - птах у руці…»

Марина Цвєтаєва дуже скептично ставилася до творчості знайомих їй поетів Єдиною людиною, яку вона обожнювала в прямому розумінні цього слова, був Олександр Блок. Цвєтаєва зізнавалася, що його вірші немає нічого спільного із земним і звичайним, вони написані не людиною, а якимось піднесеним і міфічним істотою.

Цвєтаєва не була близько знайома з Блоком, хоча часто бувала на його літературних вечорах і щоразу не переставала дивуватися силі чарівності цієї непересічної людини. Не дивно, що в нього було закохано багато жінок, серед яких опинилися навіть близькі подруги поетеси. Тим не менш, про свої почуття до Блоку Цвєтаєва ніколи не говорила, вважаючи, що в даному випадку і мови не може бути про кохання. Адже для неї поет був недосяжний, і ніщо не могло принизити цей образ, створений в уяві жінки, яка так любить мріяти.

Марина Цвєтаєва присвятила цьому поету чимало віршів, які пізніше були оформлені в цикл «До Блоку». Частина з них поетеса написала ще за життя кумира, включаючи твір під назвою «Твоє ім'я – птах у руці…», який побачив світ у 1916 році. Цей вірш повною мірою відображає те щире захоплення, яке Цвєтаєва відчуває до Блоку, стверджуючи, що це почуття – одне з найсильніших, яке вона відчувала колись у своєму житті.

Ім'я Блоку асоціюється у поетеси з птахом у руці та крижинкою мовою. «Один єдиний рух губ. Твоє ім'я – п'ять літер», - стверджує автор. Тут слід внести деяку ясність, оскільки прізвище Блоку справді до революції писалося з ятью наприкінці, тому складалася з п'яти букв. І вимовлялася на одному диханні, що не забула відзначити поетеса. Вважаючи себе негідною того, щоб навіть розвивати тему можливих взаємин із цією дивовижною людиною, Цвєтаєва ніби пробує на мову його ім'я та записує ті асоціації, які у неї народжуються. «М'ячик, спійманий на льоту, срібний бубонець у роті» - ось далеко не всі епітети, якими автор нагороджує свого героя. Його ім'я - це звук кинутого у воду каменя, жіночий схлип, цокіт копит і гуркіт грому. «І назве нам його у скроню курок, що дзвінко клацає», - зазначає поетеса.

Незважаючи на своє трепетне ставлення до Блоку Цвєтаєва все ж таки дозволяє собі невелику вільність і заявляє: «Твоє ім'я – поцілунок в очі». Але від нього віє холодом потойбіччяадже поетеса досі не вірить у те, що така людина може існувати в природі. Вже після смерті Блоку вона напише про те, що її дивує не його трагічна картина, а те, що він взагалі мешкав серед звичайних людей, створюючи у своїй неземні вірші, глибокі і сповнені потаємним змістом. Для Цвєтаєвої Блок так і залишився поетом-загадкою, у творчості якого було дуже багато містичного. І саме це зводило його в ранг якогось божества, з яким Цвєтаєва просто не вирішувала себе порівнювати, вважаючи, що недостойна навіть перебуває поряд із цією незвичайною людиною.

Звертаючись до нього, поетеса наголошує: «З іменем твоїм – глибокий сон». І в цій фразі немає награності, тому що Цвєтаєва справді засинає із томиком віршів Блоку в руках. Їй мріють дивовижні світиі країни, а образ поета стає настільки нав'язливим, що автор навіть ловить себе на думці про якийсь духовний зв'язок із цією людиною. Проте перевірити, чи це так насправді, їй не вдається. Цвєтаєва живе у Москві, а Блок – у Санкт-Петербурзі, їхні зустрічі носять рідкісний і випадковий характер, у них немає романтики та високих стосунків. Але це не бентежить Цвєтаєву, на яку вірші поета є найкращим доказом безсмертя душі.

I Повернувшись по снігах, що вечоріли, з села в свою мизу, Сліпцов сів у кут, на низький плюшевий стілець, на якому він не сидів ніколи. Так буває після великих нещасть. Не брат рідний, а випадковий непримітний знайомий, з яким у звичайний час ти і двох слів не скажеш, саме він розумно, лагідно підтримує тебе, подає упущений капелюх, - коли все скінчено, і ти, хитаючи, стукаєш зубами, нічого не бачиш від сліз. З меблями - те саме. У будь-якій кімнаті, навіть дуже затишній і до смішної маленької, є нежилий кут. Саме в такий кут і сів Слєпцов. Флігель з'єднаний був дерев'яною галереєю - тепер захаращеною кучугурою - з головним будинком, де жили влітку. Не було чого будити, зігрівати його, господар приїхав з Петербурга всього на кілька днів і оселився в суміжному флігелі, де білі кахельні печі витопити - справа легка. У кутку, на плюшевому стільці, господар сидів, немов у приймальні у лікаря. Кімната плавала у темряві, у вікно, крізь скляні пір'я морозу, густо синів ранній вечір. Іван, тихий, огрядний слуга, що недавно збрив собі вуса, вніс заправлену, гасовим вогнем налиту лампу, поставив на стіл і беззвучно опустив на неї шовкову клітку: рожевий абажур. На мить у нахиленому дзеркалі відобразилося його освітлене вухо та сивий їжак. Потім він вийшов, м'яко рипнувши дверима. Тоді Слєпцов підняв руку з коліна, повільно на неї подивився. Між пальцями до тонкої складки шкіри прилипла застигла крапля воску. Він розчепірив пальці, біла лусочка тріснула. II Коли наступного ранку, після ночі, що пройшла в дрібних безглуздих снах, що зовсім не належали до його горя, Слєпцов вийшов на холодну веранду, так весело вистрілила під ногою половиця, і на вибілену лавку лягли райськими ромбами віддзеркалення кольорового скла. Двері піддалися не відразу, потім солодко хряснули, і в обличчя вдарив блискучий мороз. Піском, ніби рудою корицею, посипаний був льодок, що обліпив сходи ганку, а з виступу даху, вістрями вниз, звисали товсті сосулі, що пронизували зеленуватою синьовою. Кучугури підступали до самих вікон флігеля, щільно тримали в морозних лещатах оглушену дерев'яну будову. Перед ганком ледь роздмухувалися над гладким снігом білі куполи клумб, а далі сяяв високий парк, де кожен чорний сучок обрамлений був сріблом, і ялинки підтискали зелені лапи під пухким і блискучим вантажем. Сліпців, у високих валянках, у кожушку з каракулевим коміром, тихо попрямував прямою, єдиною розчищеною стежкою в цю сліпучу глибину. Він дивувався, що живий, може відчувати, як блищить сніг, як ниють від морозу передні зуби. Він помітив навіть, що засніжений кущ схожий на застиглий фонтан, і що на схилі кучугури — пісні сліди, шафранні плями, що пропалили наст. Трохи далі стирчали стовпи містка, і тут Слєпцов зупинився. Гірко, гнівно зіштовхнув з перил товстий пухнастий шар. Він одразу згадав, яким був цей міст улітку. По слизьких дошках, засіяних сережками, проходив його син, спритним помахом сачка зривав метелика, що сів на перила. Ось він побачив батька. Неповторним сміхом грає обличчя під загнутим краєм солом'яного капелюха, що потемніло від сонця, рука смикає ланцюжок і шкіряний гаманець на широкому поясі, весело розставлені милі, гладкі, коричневі ноги в коротких саржових штанях, у промоклих сандалях. Зовсім недавно, в Петербурзі, радісно, ​​жадібно поговоривши в маренні про школу, про велосипед, про якогось індійського метелика, - він помер, і вчора Слєпцов перевіз важку, наче всім життям наповнену труну, в село, в маленький білокам'яний склеп біля сільської церкви. Було тихо, як буває тихо тільки в погожий морозний день. Сліпців, високо піднявши ногу, звернув зі стежки і, залишаючи за собою в снігу сині ями, пробрався між стовбурів напрочуд світлих дерев до того місця, де парк обривався до річки. Далеко внизу, на білій гладіні, біля ополонки, горіли вирізані льоду, а на тому березі, над сніговими дахами хат, здіймалися тихо і прямо рожеві струмені диму. Сліпців зняв каракулевий ковпак, притулився до ствола. Десь дуже далеко кололи дрова, - кожен удар дзвінко відстрибував у небо, - а над білими дахами притиснених хат, за легким срібним туманом дерев, сліпо сяяв церковний хрест. III Після обіду він поїхав туди, - у старих санях з високою прямою спинкою. На морозі туго плескала селезінка вороного мерину, білі віяла пропливали над самою шапкою, і спереду срібним блакитом блищали колії. Приїхавши, він просидів близько години біля могильної огорожі, поклавши важку руку в вовняній рукавичці на чавун, що обпікав крізь шерсть, і повернувся додому з почуттям легкого розчарування, ніби там, на цвинтарі, він був ще далі від сина, ніж тут, де під снігом зберігалися. літні незліченні сліди його швидких сандалів. Увечері, суворо засумувавши, він велів відімкнути великий будинок . Коли двері з важким риданням відчинилися і пахнуло якимось особливим, незимовим холодком із гулких залізних сіней, Сліпцов узяв з рук сторожа лампу з бляшаним рефлектором і увійшов до будинку один. Паркетні підлоги тривожно затріщали під його кроками. Кімната за кімнатою заповнювалися жовтим світлом; меблі в саваннах здавались незнайомими; замість люстри висів зі стелі незграбний мішок, і величезна тінь Слєпцова, повільно витягаючи руку, пропливала по стіні, по сірих квадратах завішених картин. Увійшовши до кімнати, де влітку жив його син, він поставив лампу на підвіконня і наполовину відвернув, ламаючи собі нігті, білі стулчасті віконниці, хоча все одно за вікном була вже ніч. У темно-синьому склі загорілося жовте полум'я - ледь коптяча лампа, - і ковзнуло його велике, бородате обличчя. Він сів біля голого письмового столу, суворо, спідлоба, оглянув бліді в синюватих трояндах стіни, вузьку шафу на кшталт конторської, з висувними ящиками знизу догори, диван і крісла в чохлах, - і раптом, впустивши голову на стіл, пристрасно і шумно то губи, то мокру щоку до холодного курного дерева і чіпляючись руками за крайні кути. У столі він знайшов зошити, розправи, коробку з-під англійських бісквітів з великим індійським коконом, що коштували три карбованці. Про нього син згадував, коли хворів, шкодував, що залишив, але втішав себе тим, що лялечка в ньому, мабуть, мертва. Знайшов він і порваний сачок - кисейний мішок на складному обручі, і від кисеї ще пахло влітку, трав'яною спекою. Потім, горблячись, схлипуючи всім корпусом, він почав висувати один за одним скляні ящики шафи. При тьмяному світлі лампи відливали шовком під склом рівні ряди метеликів. Тут, у цій кімнаті, он на цьому столі, син розправляв своє затримання, пробивав волохату спинку чорною шпилькою, встромляв метелика в пробкову щілину між розсувних дощечок, розпластував, закріплював смугами паперу ще свіжі, м'які крила. Тепер вони давно висохли - ніжно поблискують під склом хвостаті махаони, небесно-блакитні метелики, руді великі метелики в чорних цяточках, з перламутровим спідом, і син вимовляв латину їхніх назв трохи картаво, з торжеством чи зневагою. IV Ніч була сиза, місячна; тонкі хмари, як совине пір'я, розсипалися по небу, але не торкалися легкого крижаного місяця. Дерева - купи сірого інею - відкидали чорну тінь на кучугури, що спалахували там і там металевою іскрою. У флігелі, у жарко натопленій плюшевій вітальні, Іван поставив на стіл аршинну ялинку в глиняному горщику і якраз підв'язував до її хрестоподібної маківки свічку, - коли Сліпцов, змерзлий, заплаканий, з плямами темного пилу, що пристав до щоки, прийшов з щоки, прийшов з щоки, прийшов з щоки, прийшов з неї. несучи дерев'яний ящик під пахвою. Побачивши на столі ялинку, він розсіяно спитав, думаючи про своє: — Навіщо це? Іван, звільняючи його від шухляди, низьким круглим голосом відповів: — Свято завтра. - Не треба, - прибери ... - скривився Сліпцов, і сам подумав: «Невже сьогодні Святвечір? Як це я забув? Іван м'яко наполягав: – Зелена. Нехай постоїть... - Будь ласка, прибери, - повторив Сліпцов і нахилився над принесеною скринькою. У ньому він зібрав речі сина - сачок, бісквітну коробку з кам'яним коконом, розправилки, шпильки в лаковій скриньці, синій зошит. Перший аркуш зошита був наполовину вирваний, на клаптику, що стирчав, залишилася частина французької диктування. Далі йшов запис щодня, назви спійманих метеликів та інші помітки: «Ходив болотом до Боровичів...», «Сьогодні йде дощ, грав у шашки з татом, потім читав найнуднішу «Фрегат Палладу», «Чудний спекотний день. Увечері їздив велосипедом. У око потрапила мошка. Проїжджав, навмисне двічі, повз її дачу, але її не бачив...» Сліпців підняв голову, проковтнув щось - гаряче, величезне. Про кого це син пише? «Їздив, як завжди, велосипедом», стояло далі. Ми майже переглянулися. Моя краса, моя радість...» - Це немислимо, - прошепотів Сліпцов, - адже я ніколи не впізнаю... Він знову нахилився, жадібно розбираючи дитячий почерк, що підіймається, завертає на полях. «Сьогодні – перший екземпляр жалоби. Це означає осінь. Увечері йшов дощ. Вона, мабуть, поїхала, а я з нею так і не познайомився. Прощай, моя радість. Я страшенно сумую...» «Він нічого не казав мені...» — згадував Сліпцов, потираючи долонею чоло. А на останній сторінці був малюнок пером: слон - як бачиш його ззаду - дві товсті тумби, кути вух і хвостик. Сліпців підвівся. Затряс головою, утримуючи напад страшних сухих ридань. - Я більше не можу... - простогнав він, розтягуючи слова, і повторив ще протяжніше: - не - можу - більше... «Завтра Різдво,- скоромовкою промайнуло в нього в голові.- А я помру. Звичайно. Це так просто. Сьогодні ж...» Він витяг хустку, витер очі, бороду, щоки. На хустці залишилися темні смуги. - ...Смерть, - тихо сказав Сліпцов, ніби закінчуючи довгу пропозицію. Тикав годинник. На синьому склі вікна тіснилися візерунки морозу. Відкритий зошит сяяв на столі, поруч світилася кисеєм сачка, блищав бляшаний кут коробки. Слєпцов заплющив очі, і на мить йому здалося, що до кінця зрозуміле, до кінця оголене земне життя - сумне до жаху, принизливо безцільне, безплідне, позбавлене чудес... І в ту ж мить клацнуло щось - тонкий звук - наче лопнула натягнута гума. Сліпців розплющив очі і побачив: у бісквітній коробці стирчить прорваний кокон, а по стіні, над столом, швидко повзе вгору чорна зморщена істота завбільшки з мишу. Воно зупинилося, вчепившись шістьма чорними волохатими лапками в стіну, і стало дивно тремтіти. Воно вилупилося від того, що знемагаючий від горя чоловік переніс жерстяну коробку до себе, в теплу кімнату, воно вирвалося від того, що крізь тугий шовк кокона проникло тепло, воно так довго чекало цього, так напружено набиралося сил і ось тепер, вирвавшись, повільно і чудес зростало. Повільно розверталися зім'яті клаптики, оксамитові бахромки, міцніли, наливаючись повітрям, віялові жили. Воно стало крилатим непомітно, як непомітно стає прекрасним чоловік. І крила - ще слабкі, ще вологі - всі продовжували зростати, розправлятися, ось розвернулися до межі, положеної їм Богом, - і на стіні вже була - замість грудочки, замість чорної миші, - величезна нічний метелик, індійський шовкопряд, що літає, як птах, у сутінках, навколо ліхтарів Бомбея. І тоді простерті крила, загнуті на кінцях, темно-оксамитові, з чотирма слюдяними віконцями, зітхнули в пориві ніжного, чудового, майже людського щастя. 1924 р.

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє - крижинка на язиці.
Один-єдиний рух губ.
Ім'я твоє – п'ять літер.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті.

Камінь, кинутий у тихий ставок,
Схлипне так, як тебе звуть.
У легкому клацанні нічних копит
Гучне ім'я твоє гримить.
І назве його нам у скроню
Дзвінко клацаючий курок.

Ім'я твоє – ах, не можна! -
Ім'я твоє - поцілунок у вічі,
У ніжну холоднечу нерухомих повік.
Ім'я твоє – поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З твоїм ім'ям - сон глибокий.

Аналіз вірша «Твоє ім'я - птах у руці» Цвєтаєвої

М. Цвєтаєва з великим трепетом та повагою ставилася до творчості та самої особистості А. Блоку. Між ними практично не було жодних, навіть дружніх стосунків. Частково це пояснюється тим, що поетеса обожнювала поета-символіста, вважаючи його неземною істотою, яка помилково відвідала наш світ. Цвєтаєва присвятила Блоку цілий цикл віршів, що включає «Ім'я твоє - птах у руці ...» (1916 р.).

Твір, власне, є набором епітетів, якими поетеса наділяє прізвище Блоку. Всі вони наголошують на нереальності поета, в якій була впевнена Цвєтаєва. Ці різноманітні визначення поєднує стрімкість та ефемерність. Ім'я, що складається з п'яти букв (згідно з дореволюційним правописом наприкінці прізвища Блоку писалася буква «єр») для поетеси подібно до «одного-єдиного руху губ». Вона порівнює його з предметами (крижинка, м'ячик, бубенець), що знаходяться в русі; короткочасними, уривчастими звуками («клацання… копит», «клацаючий курок»); символічними інтимними діями («поцілунок у вічі», «поцілунок у сніг»). Цвєтаєва навмисне не вимовляє самого прізвища («ах, не можна!»), Вважаючи це блюзнірством по відношенню до безтілесної істоти.

Блок справді справляв сильне враження на нервових дівчат, які часто в нього закохувалися. Він перебував у владі створених у своїй уяві символів і образів, що дозволяло йому незрозуміло впливати на оточуючих. Цвєтаєва потрапила під цей вплив, проте зуміла зберегти оригінальність власних творів, що, безсумнівно, пішло їй на користь. Поетеса дуже тонко зналася на поезії і розглянула у творчості Блоку справжній талант. У віршах поета, які для недосвідченого читача представлялися повним безглуздям, Цвєтаєва бачила прояв космічних сил.

Безумовно багато в чому ці дві сильні творчі особистості були схожі, особливо в здатності повністю відмовитися від реального життя і існувати у світі своїх мрій. Причому Блоку це вдавалося неймовірною мірою. Саме тому Цвєтаєва настільки поважала і потай заздрила поету-символісту. Головна відмінність поетеси від вразливих панянок полягала в тому, що про любовне почуття не могло бути й мови. Цвєтаєва не уявляла собі, як можна відчувати надто «земне» почуття до ефемерної істоти. Єдине, на що розраховує поетеса — духовна близькість без фізичних контактів.

Вірш завершується фразою «З іменем твоїм — глибокий сон», яка повертає читача до реальності. Цвєтаєва зізнавалася, що часто засинала за читанням.

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє - крижинка на мові,
Один єдиний рух губ,
Ім'я твоє – п'ять літер.

Чому 5 букв? Блок – 4 літери. Олександр – 9 літер. Сашко, чи що? Так, були близько вони знайомі. Загадка...

maalox: А. Блок? 1 2345

Костянтин Карчевський: Тому що в дореволюційній транскрипції "Блок" писався з "ять" на кінці - Блок. Звідси й п'ять літер.

Earil: Блок. Не ять, а ер. Не Блок, а Блок.

Роман: А навіщо загадки було загадувати, як ви гадаєте, друзі-спільники?

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє - крижинка на мові,
Один єдиний рух губ.
Ім'я твоє – п'ять літер.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті,

Камінь, кинутий у тихий ставок,
Схлипне так, як тебе звуть.
У легкому клацанні нічних копит
Гучне ім'я твоє гримить.
І назве його нам у скроню
Дзвінко клацаючий курок.

Ім'я твоє – ах, не можна! -
Ім'я твоє - поцілунок у вічі,
У ніжну холоднечу нерухомих повік.
Ім'я твоє – поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З твоїм ім'ям - сон глибокий...

Вірш це багато разів аналізувався та інтерпретувався. Неназивання імені “Блок” пов'язувалося, зокрема з ім'яславською єрессю. Цвєтаєва «славить» ім'я Блоку, але не називає його сакральним. Ім'яславієм цікавився Мандельштам, з яким саме в цей час Цвєтаєва переживала сплеск романтичних стосунків.

Неназване ім'я - "птах у руці", "крижинка на язику", "один єдиний рух губ", "п'ять букв", "м'ячик", "бубенець", "камінь", удар "копит", клацання "курка", " поцілунок», «ковток». Усі порівняння характеризує стислість імені, його односкладовість, ударність того єдиного складу, з якого воно складається.

Але поступово вводиться і саме ім'я: останні рими другої та третьої строфи вже римується з «Блок», а в заключному слові «глибокий» ім'я адресата вже міститься як анаграма: «ГЛУБОКЪ».

Мотив заборони реалізується подвійно. По-перше, є заборона на назву імені, та її порушення через непряме назву. По-друге, є заборона – на кохання: «Твоє ім'я - ах, не можна! - / Ім'я твоє - поцілунок у вічі...». Тут по вертикалі співвідноситься слово «не можна» та «поцілунок».

Примітно, що, відповідно до «артикуляційної» теми вірша, увага читача весь час зосереджена на комплексі «мова»-«губи»-«рот»-«схлип», але «поцілунок» адресований «очам», «ніжній холодно» нерухомих повік», ніби обманюючи очікування.

Замість еротичного розвитку мотиву, на який налаштовує комплекс "романтичних" мотивів "ставка"-"ніч"-"копита"-"курок". І все ж таки, помітна ретардація розвитку образу «поцілунку»-«ковтка», як би самою своєю тривалістю обходить заборону.

Заборона на любов маркується мотивами «снігу»-«льоду»-«стужі»-«нерухомості», що підсилюються до кінця, і завершуються «сну». А "курок" підказує, що йдеться про "мертвий сон".

Попросив Ксенію Жогіну прокоментувати ці ідеї, і отримав таку відповідь:

Чесно кажучи, прочитавши Зубову, я її не зрозуміла до кінця ні тепер ні зараз, оскільки ні в якій навіть святоотецькій літературі не робиться наголос на неназванні імені, т.к. Головна думкаполягає в тому, що в молитві, яка багато разів називає Ім'я Боже, відбувається єднання енергій людської та божественної, якою наповнене Ім'я Боже, - синергія з Богом. У Мандельштама:

І понині на Афоні / Древо дивне росте, / На крутому зеленому схилі / Ім'я Боже співає. // У кожній радіють келії / Ім'ябожці-мужики: / Слово - чисті веселощі, / Зцілення від туги!// Всенародно, голосно / Чернець засуджений; / Але від брехні прекрасної / Ми рятуватися не повинні. // Щоразу, коли ми любимо, / Ми в неї впадаємо знову. / Безіменну ми губимо / Разом з ім'ям кохання(1915).

Моя ідея полягала в тому, що Цвєтаєва виходила з якогось "ім'яславського" пієтету до імені Блоку, але із забороною на грубе торкання самого імені, як і до самого Блоку. Порівняйте раннє "Помилка", присвячене Еллісу:

Коли сніжинку, що легко літає,
Як зірочка впала ковзаючи,
Береш рукою - вона сльозинкою тане,
І повернути легкість їй не можна.

Коли полонивши прозорість медузи,
Її торкнемося капризом рук,
Вона, як бранець, ув'язнений,
Раптом зблід і загине раптом.

Коли хочемо ми в метеликах-блукачах
Мабуть не мрію, а земну буваль -
Де їхнє вбрання? Від них на наших пальцях
Одна зоря розфарбована пил!

Залиш політ сніжинкам з метеликами
І не губи медузу на пісках!
Не можна мрію свою хапати руками,
Не можна мрію тримати в руках!

Не можна тому, що було сумом хиткою,
Сказати: «Будь пристрасть! Горя божеволій, рідь!
Твоє кохання було такою помилкою, -
Але без кохання ми гинемо. Чарівник!

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє — крижинка на язиці,
Один єдиний рух губ,
Твоє ім'я — п'ять літер.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті,

Камінь, кинутий у тихий ставок,
Схлипне так, як тебе звуть.
У легкому клацанні нічних копит
Гучне ім'я твоє гримить.
І назве його нам у скроню
Дзвінко клацаючий курок.

Твоє ім'я — ах, не можна! -
Ім'я твоє - поцілунок у вічі,
У ніжну холоднечу нерухомих повік,
Твоє ім'я — поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З твоїм ім'ям — сон глибокий.

Ніжна примара,
Лицар без докору,
Ким ти покликаний
У моє молоде життя?

У темряві сизою
Стоїш, ризою
Сніговий одягнений.

То не вітер
Гонить мене містом,
Ох, вже третій
Вечір я чую ворога.

Блакитноокий
Мене наврочив
Сніговий співак.

Сніговий лебідь
Мені під ноги пір'я стеле.
Пір'я риє
І повільно никнуть у сніг.

Так по пір'ї,
Іду до дверей,
За якою – смерть.

Він співає мені
За синіми вікнами,
Він співає мені
Бубонцями далекими,

Довгим криком,
Лебединим кліком
Закликає.

Мила примара!
Я знаю, що мені все сниться.
Зроби милість:
Амінь, амінь, розсипся!
Амінь.

Ти проходиш на Захід Сонця,
Ти побачиш вечірнє світло,
Ти проходиш на Захід Сонця,
І хуртовина замітає слід.

Повз вікна мої — безпристрасний —
Ти пройдеш у сніговій тиші,
Божий праведник мій прекрасний,
Світло тихий моєї душі.

Я на душу твою - не зарюсь!
Непорушний твій шлях.
В руку, бліду від лобзання,
Не вб'ю свого цвяха.

І на ім'я не окликну,
І руками не потягнусь.
Восковому святому лику
Тільки здалеку вклонюся.

І, під повільним снігом стоячи,
Опущусь на коліна в сніг,
І в ім'я твоє святе,
Поцілувати вечір сніг. -

Там, де роблю величний
Ти пройшов у гробовій тиші,
Світло тихе — святі слави —
Вседержитель моєї душі.

Звірю - барліг,
Мандрівнику - дорога,
Мертвому – дроги.
Кожному своє.

Жінці - лукавити,
Царю - правити,
Мені славити
Ім'я Твоє.

У мене в Москві - куполи горять!
У мене в Москві — дзвони дзвонять!
І гробниці в ряд у мене стоять,
У них цариці сплять і царі.

Легше дихається, ніж на всій землі!
І не знаєш ти, що зорею в Кремлі
Я молюся тобі – до зорі!

І проходиш ти над своєю Невою
Того часу, як над річкою-Москвою
Я стою з опущеною головою,
І злипаються ліхтарі.

Всім безсонням я тебе люблю,
Всім безсонням я тобі прислухаюсь —
Того часу, як у всьому Кремлю
Прокидаються дзвонарі.

Але моя річка — та з твоєю річкою,
Але моя рука — та з твоєю рукою
Не зійдуться, Радість моя, доки
Не наздожене зоря — зорі.

Думали – людина!
І померти змусили.
Помер тепер, навіки.
— Плачте про мертвого ангела!

Він наприкінці дня
Співав красу вечірню.
Три воскові вогні
Тріпляться, лицемірні.

Ішли від нього промені.
Гарячі струни по снігу!
Три воскові свічки
Сонцю! Світлоносному!

О подивіться, як
Повіки ввалилися темні!
Про подивіться, як
Крила його поламані!

Чорний читає читець,
Хрестяться руки пусті.
— Мертвий лежить співак
І неділя святкує.

Мабуть — за тим гаєм
Село, де я жила,
Мабуть - кохання простіше
І легше, ніж я чекала.

— Гей, ідоли, щоб ви здохли! -
Підвівся і заніс батіг,
І окрику вслід - охлест,
І знову бубонці співають.

Над хитким і жалюгідним хлібом
За жердиною встає — жердина.
І дріт під небом
Співає та співає смерть.

І хмари оводів навколо байдужих кляч,
І вітром здутий калузький рідний кумач,
І посвист перепелів, і велике небо,
І хвилі дзвонів над хвилями хліба,
І толк про німця, доки не набридне,
І жовтий-жовтий — за синім гаєм — хрест,
І солодкий жар, і таке на всьому сяйві,
І твоє ім'я, що звучить наче: ангел.

Як слабкий промінь крізь чорний морок пекло.
Так голос твій під гуркіт снарядів, що рвуться.

І ось у громах, як якийсь серафим,
Оповідає голосом глухим,

Десь із давніх ранків туманних.
Як нас любив, сліпих та безіменних,

За синій плащ, за віроломства — гріх.
І як найніжніше за всіх — ту, найглибшу за всіх

У ніч канула - на справи лихі!
І як не розлюбив тебе, Росія.

І вздовж скроні — втраченим пальцем
Все водить, водить ... І ще про те,

Які дні на нас чекають, як Бог обдурить,
Як станеш сонце кликати — і як не стане…

Так, в'язнем із собою наодинці
(Або дитина говорить уві сні?),

Постало нам — всієї площі широкій! -
Святе серце Олександра Блоку.

Ось він - дивись - втомлений від чужин,
Вождь без дружин.

Ось — жменю п'є з гірської бистрини.
Князь без держави.

Там все йому: і князівство, і рать,
І хліб, і матір.

Червоно твоя спадщина, — володій,
Друг без друзів!

Залишишся нам ченцем:
Гарненьким, улюблененьким,
Требником рукописним,
Скринькою кипарисною.

Всім - до єдиної - жінкам,
Їм, ластівкам, нам, вінчаним,
Нам, злату, тим, сивинам,
Всім – до єдиної – сином

Застанешся, всім первістком,
Ті, що залишили, відкинули,
Палицею нашим дивним,
Мандрівником нашим раннім.

Всім нам із коротким написом
Хрест на Смоленському цвинтарі
Шукати, всім поринути в череду,
Усім, ………, не вірити.

Всім - сином, усім - спадкоємцем,
Усім — першим, останнім.

Другі його — не турбуйте його!
Слуги його — не турбуйте його!
Було так ясно на його обличчі:
Царство моє не від цього світу.

Віщі завірюхи кружляли вздовж жив,
Плечі сутулі гнулися від крил,
У співочий проріз, в запалий запал —
Лебедем душу свою прогав!

Падай, падай же, тяжка мідь!
Крила звідали право: летіти!
Губи, що кричали слово: дай відповідь! -
Знають, що цього немає – померти!

Зорі п'є, море п'є — на повну сити
Бражує. — Панахід не служити!
У назавжди повелівшего: бути! -
Хліба дістане його нагодувати!

А над рівниною
Крик лебединий.
Мати, невже не впізнала сина?
Це з надхмарної — він — версти,
Це останнє — він вибач.

А над рівниною
Мовна завірюха.
Діво, невже не впізнала друга?
Рвані ризи, крило в крові.
Це останнє він: - Живи!

Над окаянною -
Зліт осяяний.
Праведник душу урвав - осанна!
Каторжник ліжко знайшов – теплинь.
Пасинок до матері до будинку. - Амінь.

Не проламане ребро
Переломлене крило.

Чи не розстрільниками навиліт
Груди прострілені. Не вийняти

Цій кулі. Не лагодять крил.
Понівечений ходив.

Ланцюг, ланцюжок вінець з терня!
Що мертвому — трепет черні,

Жіночих лестощів лебедячий пух.
Проходив, самотній і глухий,

Заморожуючи заходи сонця
Порожнечею безоких статуй.

Лише одне ще в ньому жило:
Переломлене крило.

Без поклику, без слова,
Як покрівельник падає з дахів.
А може, знову
Прийшов, — у колисці лежиш?

Гориш і не меркнеш,
Світильник небагатьох тижнів.
Яка зі смертних
Качає твою колиску?

Блаженна вага!
Пророчий співочий очерет!
О, хто мені розповість,
У якій колисці лежиш?

«Поки не продано!»
Лише з ревнощами цієї в розумі
Великим обходом
Піду російською землею.

Північні країни
Пройду з кінця та в кінець.
Де рот-його-рана,
Чий синюватий свинець?

Схопити його! Міцніше!
Любити та любити його лише!
О, хто мені нашіпче,
У якій колисці лежиш?

Перлинні зерна,
Кисейна сонна покрова.
Не лавром, а терном.
Чепця гострозуба тінь.

Не полог, а птах
Розкрила два білі крила!
- І знову народитися,
Щоб знову завірюха заміла?!

Рвонути його! Вище!
Тримати! Не віддати його лише!
О, хто мені надихає,
У якій колисці лежиш?

А може, лягає
Мій подвиг, і задарма - праці.
Як у землю покладено,
Можливо, — проспиш до труби.

Величезну запал.
Скронь твоїх — бачу знову.
Таку втому
Її і трубою не підняти!

Державна пажа,
Надійна, іржава тиша.
Мені сторож покаже,
В якій колисці лежиш.

Як сонний, як п'яний,
Зненацька, не готуючись.
Скроневі ями:
Безсонне сумління.

Порожні очниці:
Мертво та світло.
Сновидця, всевидця
Порожнє скло.

Чи не ти
Її шелестіння хламіди
Не виніс -
Зворотною ущелиною Аїда?

Чи не ця,
Срібним дзвоном сповнена,
Уздовж сонного Гебра
Плила голова?

Так, Господи! І моя обол
Візьми на утвердження храму.
Не своє любовне свавілля
Співаю — своєї батьківщини рану.

Не скаредника іржава скриня
Граніт, колінами протертий.
Всім віддані герой і цар,
Усім праведник співак і мертвий.

Дніпром розламуючи кригу,
Труновим не соромлячись тесом,
Русь — Великдень до тебе пливе,
Розливом тисячоголосим.

Так, серце, плач та славослів'я!
Нехай крик твій – тисяча який? -
Ревнує смертне кохання.
Інша - радіє хору.